Anna Plisetskaya: de laatste vertegenwoordiger van de dynastie

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

De glorie van de dienaren van Terpsichore (de godin van de dans), in tegenstelling tot de grote muzikanten, schilders of dichters, overleeft het creatieve tijdperk helaas niet lang. De beroemdste dansers kunnen door de stedelingen vooral worden beoordeeld aan de hand van een paar afbeeldingen, memoires van hun tijdgenoten en even later - aan de hand van foto's. En pas de laatste jaren is er een geweldige kans om de dans op film vast te leggen. Anna Plisetskaya is een jonge vertegenwoordiger van de Plisetsky-Messerer-dynastie. Als kind kreeg ze weinig bekendheid toen ze Jane Banks speelde in een film over de buitengewone oppas Mary Poppins.

Kindertijd

Kleine Anna Plisetskaya werd geboren in de hoofdstad van de Sovjet-Unie - in Moskou - op 18 augustus 1971. Anya's moeder, Marianna Sedova, was een Bolshoi-ballerina, haar vader, Alexander Plisetsky (broer van Maya Plisetskaya), was een choreograaf. Er is een familielegende dat Maya Plisetskaya zelf, haar oudtante, de naam van het meisje bedacht. Net op dat moment was haar man, Rodion Shchedrin, bezig met het voltooien van het werk aan Anna Karenina. Hier kwam de ballerina naar de familie van haar broermet de suggestie van die naam. Ouders waren niet tegen.

Het gezin verhuisde naar Latijns-Amerika, dus Anya bracht haar jeugd daar door, in Lima. Haar vader richtte daar het ballet op.

Het debuut in de bioscoop van de kleine Anechka vond plaats toen ze drie jaar oud was. Ze speelde een kleine episodische rol in de film Anna Karenina (geregisseerd door Margarita Pilikhina).

Stad aan de Neva

Ze verscheen weer op de schermen in de film Goodbye Mary Poppins. Ze werd gekozen om de dochter van het echtpaar Banks, Jane Banks, te spelen. Het was 1984.

Vandaag vertelt Anna Plisetskaya met gemak en dankbaarheid over haar verhuizing naar de noordelijke stad Leningrad. Ze begrijpt dat dit haar gelukskaartje naar de toekomst was. Maar op negenjarige leeftijd was het een tragedie voor haar. Toen huilde ze brandende tranen, oprecht niet begrijpend waarom de leiding van de choreografische school zich teveel zorgen begint te maken bij het noemen van haar achternaam.

Lady Mary…

In Vaganovsky werd een veelbelovend meisje heel hartelijk begroet. En al een paar jaar later, toen ze een uitstekende studente werd en een veelbelovende ballerina werd, lieten ze haar rustig naar de hoofdstad gaan voor de vakantie, om een foto te maken over de ongewone oppas Mary.

Er zijn dertig jaar verstreken sinds de release van de film. Maar Anna Plisetskaya herinnert zich deze keer nog met een speciaal gevoel. Op de set zag ze toevallig hoe de beroemde Sovjetacteurs spelen, gevoed door de magische kracht van kunst van hen.

Ze werd uitgenodigd om auditie te doen voor de tweedede regisseur van deze film. Toen kwam Anna erachter dat ze eerder naar een enorm aantal kinderen hadden gekeken. Trouwens, velen van hen namen deel aan de laatste scène van de foto. Voordat de oppas voorgoed vertrekt, krijgen de volwassen personages in dit verhaal de kans om opnieuw contact te maken met hun kindertijd.

Eerste prestaties

Anna Plisetskaya, wiens biografie van belang is voor veel balletkenners, herinnerde zich ooit dat ze zichzelf leuk vond in deze film. Zoals ze in een interview zei, was ze daar een goede, juiste meid. Toegegeven, ze slaagde er niet in om ten volle te genieten van de glorie die op haar viel na het vrijgeven van de foto op de schermen: ze had geen jeugd, als zodanig had de school een nogal druk schema; De studenten stonden om acht uur 's ochtends op en gingen om elf uur 's avonds naar bed. Ja, en haar succes was al constant, maar op het podium. Tegen die tijd danste Anna Plisetskaya al solo in het Mariinsky Theater. Het schema was vrij strak, dus er waren niet veel herinneringen aan het filmen van de film.

Misschien was haar geluk wisselend. En hier is het niet alleen de achternaam die "schuldig" is. Het hoogtepunt van haar carrière op het podium kwam in de moeilijke jaren 90. De situatie ontwikkelde zich zodanig dat ze het Mariinsky Theater moest verlaten, hoewel ze dat echt niet wilde. Er waren nu heel weinig optredens en ze was een jonge ballerina en wilde heel graag werken. Maar hier kreeg ze een maand lang een bedrag gelijk aan het honorarium van een ballerina voor één werkdag in het Westen. Bijna al haar medestudenten gingen naar het buitenland. Maar Anna wilde dansen in haar thuisland. En ze begon extra geld te verdienen door zelfstandig uitvoeringen te organiseren. Vond het niet zo leukkunstdirecteur. Hij vertelde haar dat Plisetskaya nergens het recht had om te spreken. Ik moest afstand doen van mijn inheemse muren…

Ja, "met pensioen op 36" klinkt nogal vreemd. Maar ze probeerde zichzelf in verschillende gedaanten. Plisetskaya speelt in optredens, werkt aan een vocaal programma (ze houdt erg van zingen) en geeft concerten. Ze heeft een droom - acteren in films.

Ze heeft een behoorlijk sterk balletrepertoire. Ze danste in "Russisch", "Giselle", "Polovtsian Dances", "Swan Lake", "Sylphide" en vele anderen. Maar hij is niet bang om zijn ogen te richten op andere soorten kunst. Drie jaar lang, van 2000 tot 2003, werkte Plisetskaya, in een team met het collectief van de Rossiya State Central Concert Hall, wiens balletten altijd een klein wonder zijn geweest, aan het creëren van een programma dat het idee zou kunnen belichamen om begaafde en professionele kinderen op verschillende gebieden: op het gebied van opera, ballet, muziek en circuskunsten.

De afgelopen jaren organiseert ze concerten en werkt ze aan enscenering van optredens.

Relatie met tante

In de regel stellen journalisten Anna in een interview vaak de vraag wat voor soort relatie ze heeft met de grote ballerina van de twintigste eeuw, die ook de zus is van haar vader, Maya Plisetskaya. Maar Anna hield nooit van dergelijke inmenging in haar familie. Ze antwoordde heel eenvoudig: de relatie is precies zo nauw mogelijk voor twee mensen die in verschillende landen wonen. Bovendien heeft ze nooit in het Bolshoi Theater gewerkt, zoals een tante, dus er was nooit concurrentie of jaloezie.

Maar er is één vraag die Anna Plisetskaya nooit beantwoordt. Het persoonlijke leven van de ballerina blijft zonder een enkele opmerking van haar. Aan de ene kant beschouwt ze zichzelf niet als een voldoende stellaire persoon die non-stop zou kunnen worden besproken, aan de andere kant is ze er zeker van: deze kant van haar leven is alleen van haar, en ze is niet van plan om vreemden aan deze wereld op te dragen.