Sociaal absurdist Yuri Mamin

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

In het recente verleden werd de Sovjet- en nu Russische theater- en filmregisseur, scenarioschrijver Yuri Mamin, niet zonder reden bekroond met de titel van geëerd kunstenaar van de Russische Federatie. In sommige films trad de auteur ook op als componist en componeerde hij muziek voor zijn werken.

Op het filmfestival in Zwitserland overhandigde de weduwe van het grote en onovertroffen genie van de cinema zelf de maestro persoonlijk de gouden wandelstok van Ch. Chaplin. Yuri Mamin is een regisseur wiens staat van dienst niet alleen bekend is bij het binnenlandse publiek:

1. Rockman.
2. "Ik wens je…".
3. "Denk niet aan witte apen."
4. "Neptunusfeest".
5. "Russische horrorverhalen".
6. "Fontein".
7. "Bitter!".
8. Rancho Sancho.
9. "Snorharen".
10. "Zeilen naar Hawaï"
11. "Venster naar Parijs".
12. "Regen in de oceaan".

Niet de beste tijden

Nu de meester een verre van beste periode doormaakt, was hij de mislukte zoektocht naar financiering voor de verfilming van het satirische vervolg 'Window to Paris, 20 jaar later' beu. Yuri Mamin maakte in 1993 het eerste schilderij "Window to Paris". De film is een spiegel geworden, precieseen weerspiegeling van alle processen die begin jaren 90 in de samenleving plaatsvonden. Geïnspireerd door het succes van de film, die door het publiek met gezonde zelfspot werd gewaardeerd, kwam de regisseur steeds vaker terug op het idee om een vervolg te maken. Omdat hij gelooft dat het vermogen om te lachen om iemands minderwaardigheid en tekortkomingen een groot geschenk is, en de eerste stap naar het genezen van de samenleving van ziekten. Het idee van de regisseur werd gesteund door scenarioschrijver Vladimir Vardunas, maar zijn plotselinge dood duwde het proces van het starten van de productie nog verder terug. Vorig jaar besloot Yuri Mamin om hun gemeenschappelijke plan te realiseren, en toen was er een probleem met de financiering.

Crazy Phantasmagoria

In tegenstelling tot de andere films van de regisseur, min of meer duidelijk en soms voorspelbaar, is het bijna onmogelijk om het genre van de film "Don't Think About White Monkeys" te classificeren. Lange tijd behaagde de stille komiek eindelijk de kijker door een natuurlijk magnum opus te creëren, met de vormen, plussen en minnen van de auteur. Dit is een betoverende fantasmagorie, ongebreidelde satire. Mamin slaagde erin om bijna alle bekende variaties van schoonheid in een behoorlijke tijdwaarneming (twee uur) te passen, ongeacht de eigenaardigheden van de perceptie van het publiek - mondeling, muzikaal, geschreven en visueel. De kijker zal zich zeker de soundtrack uit de film "Don't Think About the White Monkeys" herinneren. De muzikale compositie geschreven door de regisseur is vergelijkbaar met het Mephistopheles divertissement ter nagedachtenis aan alle componisten.

Subliem of aards

Als de vorm van de creatie van mama's speciale claimsveroorzaakt, eerder ontmoedigde verrassing, dan is de inhoud duidelijk mank. De hoofdpersoon, een veelbelovende en getalenteerde barman Vladimir, simpelweg Vova (Mikhail Tarabukin), ontvangt een behoorlijk bedrag van zijn toekomstige schoonvader en baas Gavrilych om een ondergelopen kelder om te vormen tot een taverne en een zolder-zolder in een kantoor. Met de kelder ging alles perfect, maar op zolder wachtte de held op een onverwachte berisping in de vorm van: de ongelukkige Daria (Ekaterina Ksenyeva), vatbaar voor zelfmoord en striptease; alcoholist en freelance kunstenaar Gennady (Aleksey Devotchenko); vreemde man Hu-Pun. Geleid door huurlingenoverwegingen, besluit de hoofdpersoon de Boheemse onderduik als arbeidskracht te gebruiken. Maar de toenadering tussen Vova en de vreemde drie-eenheid veroorzaakt een fundamentele verandering in de psyche van de hoofdpersoon en alles in zijn leven staat op zijn kop.

Kitchenshow

Om het publiek te bereiken, arrangeert Yuri Mamin grootschalig sjamanisme in zijn projecten: liederen en dansen worden afgewisseld met boetseren en schilderen, vervolgen met filosofische dialogen en voordrachten met de deelname van Basilashvili en Yursky. De "tochten" van de auteur naar het "persoonlijke" van de hoofdpersoon en naar het "collectieve" - een gekkenhuis - zijn ook indicatief. De techniek van de auteur om een parallelle band op te nemen in de Hermitage is interessant.

Sociaal Absurdist

Yuri Mamin maakt films als champagne - burlesque, soms grappig verwarrend, vergelijkbaar met een ongeëvenaarde kitschshow. Door zijn cinematografische werken keer op keer te bekijken, begeeft hij zich op een wankel pad van interpretatie, dat door de overvloed aansatirische parodieën en massa's culturele referenties worden nog onstabieler. Verrassend genoeg weet de socialistische absurdist Mamin actueel te blijven met de eeuwige, opwindende allegorie van het Russische denken. De boodschap van de regisseur, als je je zijn filmografie herinnert: "Window on Paris", "Neptune's Feast", "Whiskers" en "Fountain", is vergelijkbaar met een reeks van een kwart eeuw. Een ander werk vestigt de aandacht op Mamin's toewijding aan drie metaforen: het huis, het zolderdak en de kelder. Over het algemeen zijn alle werken van de auteur als een wereldwijd festival van ambachten en kunst. Het kan niet gezegd worden dat ze elke minuut in spanning blijven, ze kalmeren gewoon, en gutsen dan met halfvergeten sferen en fantastische beelden. Er kan niet worden beweerd dat de regisseur zich onderscheidt door een onberispelijke smaak in alles, maar elk van zijn creaties is een film venigret van het sublieme en de basis.