Anna Pavlova: biografie en foto. Grote Russische ballerina

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

De grote Russische ballerina Anna Pavlova werd geboren op 12 februari 1881 in St. Petersburg. Het meisje was onwettig, haar moeder werkte als dienstmeisje voor de beroemde bankier Lazar Polyakov en hij wordt beschouwd als de vader van het kind. De financier zelf gaf niet toe dat hij betrokken was bij haar geboorte, maar had er geen bezwaar tegen dat het meisje werd geregistreerd als Anna Lazarevna.

Ani's moeder verliet het huis van Polyakov met een kind in haar armen en vestigde zich in de buitenwijken van St. Petersburg. Het meisje groeide en ontwikkelde zich onder toezicht van haar moeder, die haar best deed om haar dochter liefde voor kunst bij te brengen.

De creatieve biografie van Anna Pavlova

Mijn moeder nam Anya ooit mee naar het Mariinsky Theater. Ze gaven "Doornroosje" van Pjotr Iljitsj Tsjaikovski. Bij de eerste klanken van het orkest viel Anya stil. Toen keek ze, zonder te stoppen, naar het ballet, haar adem inhoudend, haar hart bonsde van verrukking, alsof ze het schone aanraakte.

In het tweede bedrijf dansten de jongens en meisjes de wals op het podium.

- Zou je zo willen dansen? - vroeg Moeder Anya tijdens de pauze, verwijzend naar de dans van het corps de ballet.

- Nee… ik wil dansen zoals de slapende schoonheid deed… - antwoordde het meisje.

Na een bezoek aan een fantastische plek genaamd het Mariinsky Theater, begon Anya te dromen van ballet. Vanaf nu gingen alle gesprekken in het huis alleen over choreografische kunst, het meisje danste van 's ochtends tot' s avonds voor de spiegel, ging naar bed en stond op met de gedachte aan ballet. De hobby zag er helemaal niet kinderachtig uit, dansen werd een deel van haar leven.

Moeder die dit zag, nam Anya mee naar een balletschool. Het meisje was toen amper acht jaar oud. De leraren adviseerden om over twee jaar terug te komen, terwijl ze nota namen van Anya's onbetwistbare capaciteiten. In 1891 werd de toekomstige ballerina toegelaten tot de St. Petersburg School of Theatre Arts in de balletafdeling.

De studie was Spartaans van aard, alles was onderworpen aan de strengste discipline, de lessen duurden acht uur per dag. Maar in 1898 studeerde Anna cum laude af aan de universiteit. De afstudeervoorstelling heette "Imaginary Dryads", waarin het meisje de rol van de dochter van de butler danste.

Anna werd onmiddellijk toegelaten tot het Mariinsky Theater. Haar debuut vond plaats in het ballet "Vain Precaution" in de pas de trois (drierichtingsdans). Twee jaar later danste Anna Pavlova de hoofdrol in een productie van "The Pharaoh's Daughter" op de muziek van Caesar Pugni. Daarna trad de aspirant-ballerina op als Nikiya in La Bayadère, opgevoerd door Marius Petipa zelf, de patriarch van het Russische ballet. In 1903 speelde Pavlova al de titelrol in het ballet Giselle.

Ontwikkeling

In 1906 werd Anna benoemd tot leidende danseres van de balletgroep van het Mariinsky Theater. Een echt creatief werk aan de zoektocht naar nieuwe vormen begon. Russisch balletmoest worden bijgewerkt, en Pavlova slaagde erin verschillende beelden te creëren in de geest van de moderniteit, in samenwerking met de innovatieve choreograaf Alexander Gorsky, die ernaar streefde de plot te dramatiseren en een fervent voorstander was van een tragedie in de dans.

Anna Pavlova en Mikhail Fokin

Aan het begin van de 20e eeuw werd het Russische ballet beïnvloed door hervormingsgezinde bewegingen. Een van de meest fervente voorstanders van radicale veranderingen in de balletkunst was de choreograaf Mikhail Fokin. Hij verliet de traditionele scheiding tussen dans en pantomime. Het volgende doel van de hervormer Fokine was de afschaffing van het gebruik van kant-en-klare vormen, bewegingen en combinaties in ballet. Hij stelde improvisatie in dans voor als de basis van alle balletkunst.

Anna Pavlova was de eerste vertolker van de hoofdrollen in de producties van Mikhail Fokin. Dit waren "Egyptische nachten", "Berenice", "Chopiniana", "Vine", "Evnika", "Pavilion of Armida". Maar het belangrijkste resultaat van de samenwerking was het ballet "The Dying Swan" op de muziek van Saint-Saens, dat voorbestemd was om een van de symbolen van het Russische ballet van de 20e eeuw te worden. De geschiedenis van ballerina Pavlova is onlosmakelijk verbonden met dit choreografisch meesterwerk. De balletscène over de stervende zwaan schokte de hele wereld.

In december 1907 voerde Anna Pavlova tijdens een van de liefdadigheidsconcerten "The Dying Swan" uit. Componist Camille Saint-Saens, die aanwezig was, was geschokt door de interpretatie van zijn muziek en sprak diepe bewondering uit voor de getalenteerde uitvoering van de miniatuur. Hijpersoonlijk bedankte de ballerina voor het plezier, knielend met de woorden: "Dankzij jou realiseerde ik me dat ik erin geslaagd ben om prachtige muziek te schrijven."

De beste ballerina's op alle continenten probeerden de beroemde balletminiatuur uit te voeren. Na Anna Pavlova is Maya Plisetskaya daar volledig in geslaagd.

Buitenlandse reizen

In 1907 ging het keizerlijke Mariinsky Theater naar het buitenland. Optredens werden gehouden in Stockholm. Kort na haar terugkeer in Rusland verliet Anna Pavlova, een wereldberoemde ballerina, haar geboorteland theater, nadat ze aanzienlijk financieel had geleden, omdat ze een enorme boete moest betalen voor het verbreken van het contract. Dit hield de danseres echter niet tegen.

Privéleven

Anna Pavlova, een ballerina met uitgebreide creatieve plannen, vertrok naar Parijs, waar ze begon deel te nemen aan de "Russische seizoenen" en al snel de ster van het project werd. Toen ontmoette ze Victor Dandre, een groot kenner van balletkunst, die Anna onmiddellijk onder bescherming nam, haar een appartement in de Parijse buitenwijken huurde en een dansles uitrustte. Dit alles was echter vrij duur en Dandre verkwistte publiek geld, waarvoor hij werd gearresteerd en berecht.

Toen tekende Pavlova Anna Pavlovna een erg duur, maar verslavend contract met het Londense bureau "Bruff", op grond waarvan ze dagelijks en twee keer per dag moest optreden. Het ontvangen geld hielp Victor Dandre uit de gevangenis te redden, aangezien zijn schulden werden afbetaald. De geliefden zijn getrouwd in een van de ParisianOrthodoxe kerken.

Zwanen in het leven van een ballerina

Nadat Pavlova gedeeltelijk onder een contract met het Braff-bureau had gewerkt, creëerde ze haar eigen balletgezelschap en begon ze triomfantelijk op te treden in Frankrijk en Groot-Brittannië. Nadat ze zich volledig bij het bureau had gevestigd, vestigde Anna Pavlova, wiens persoonlijke leven al was vastgesteld, zich bij Dandre in Londen. Hun huis was het herenhuis Ivy House met een vijver in de buurt, waar prachtige witte zwanen woonden. Vanaf nu was het leven van Anna Pavlova onlosmakelijk verbonden met dit prachtige huis en met nobele vogels. De ballerina vond troost door met zwanen te praten.

Meer creativiteit

Pavlova Anna Pavlovna, een actieve natuur, bedacht plannen voor haar creatieve ontwikkeling. Gelukkig ontdekte haar man plotseling het vermogen om te produceren en begon hij de carrière van zijn vrouw te promoten. Hij werd de officiële impresario van Anna Pavlova en de grote ballerina kon zich geen zorgen meer maken over haar toekomst, die was in goede handen.

In 1913 en 1914 trad de danseres op in Moskou en St. Petersburg, waaronder het Mariinsky Theater, waar ze voor de laatste keer de rol van Nikiya danste. In Moskou betrad Anna Pavlova het podium van het Mirror Theatre in de Hermitage Garden. Na dit optreden vertrok ze voor een lange tournee door Europa. Daarna volgden maandenlange tournees in de VS, Brazilië, Chili en Argentinië. Daarna, na een korte pauze, organiseerde Dandre een rondreis door Australië en Aziatische landen.

Verlangen naar hervorming

Zelfs in de eerste jaren van haar werk in het Mariinsky Theater, na haar afstuderen aan de universiteit, Anna Pavlovavoelde het potentieel om de gevestigde canons in de balletkunst te veranderen. De jonge ballerina was dringend aan verandering toe. Het leek haar dat de choreografie kon worden uitgebreid en verrijkt door nieuwe vormen. De klassiekers van het genre leken iets verouderd te zijn, dat een radicale update nodig had.

Terwijl ze haar rol in 'Vain Precaution' repeteerde, stelde Pavlova Marius Petipa voor om een revolutionaire stap te zetten en de korte hoepelrok te vervangen door een lange, nauwsluitende tuniek, verwijzend naar de beroemde Marie Taglioni, een vertegenwoordiger van het ballet van het tijdperk van de romantiek, die ballettutu en spitzen introduceerde, en vervolgens de korte rok dumpte ten gunste van vloeiende kleding.

De choreograaf Petipa luisterde naar Anna's mening, ze was gekleed en Marius keek van begin tot eind naar de dans. Daarna werd de tutu een attribuut van uitvoeringen zoals "Swan Lake", waar een korte rok geschikt is voor de stijl van de productie. Velen beschouwden de introductie van de tuniek als het belangrijkste type balletkleding als een schending van de canons, maar niettemin werd het lange, vloeiende gewaad van de ballerina later opgemerkt in de kunst van balletkostuum als een noodzakelijk onderdeel van de uitvoering.

Creativiteit en controverse

Anna Pavlova noemde zichzelf zelf een pionier en hervormer. Ze was trots op het feit dat ze de "tyu-tyu" (crinoline-rok) kon verlaten en zich beter kon kleden. Ze moest lange tijd ruzie maken met kenners van traditioneel ballet en bewijzen dat een tutu niet voor iedereen geschikt is.optredens. En dat theaterkostuums moeten worden gekozen in overeenstemming met wat er op het podium gebeurt, en niet om de klassieke canons te plezieren.

Pavlova's tegenstanders beweerden dat open benen in de eerste plaats een demonstratie van danstechniek zijn. Anna was het daarmee eens, maar sprak zich tegelijkertijd uit voor meer vrijheid bij het kiezen van een kostuum. Ze geloofde dat de hoepelrok al lang een academisch attribuut was geworden en de creativiteit helemaal niet aanmoedigde. Formeel hadden beide partijen gelijk, maar ze besloten het laatste woord aan het publiek over te laten.

Anna Pavlova betreurde slechts één nadeel van lange kleding - de tuniek beroofde de ballerina van "luchtigheid". Ze bedacht dit woord zelf, de term betekende dat de plooien de vliegbewegingen van het lichaam belemmerden, of beter gezegd, ze verborg de vlucht zelf. Maar toen leerde Anna dit nadeel te gebruiken. De ballerina stelde voor dat haar partner haar iets hoger dan normaal zou gooien, en alles viel op zijn plaats. De vereiste bewegingsvrijheid en gratie kwamen in de dans naar voren.

Serge Lifar: impressies

"Ik heb nog nooit zo'n goddelijke lichtheid, gewichtloze luchtigheid en zulke sierlijke bewegingen gezien." Zo schreef de beroemde Franse choreograaf Serge Lifar over zijn ontmoeting met de Russische ballerina Anna Pavlova.

"Vanaf de eerste minuut was ik gefascineerd door de aard van haar plasticiteit, ze danste alsof ze ademde, gemakkelijk en natuurlijk. Geen verlangen naar het juiste ballet, fouette, virtuoze trucs. Alleen de natuurlijke schoonheid van natuurlijk lichaamsbewegingen en luchtigheid, luchtigheid …"

"Ik zag in Pavlova geen ballerina, maar een geniedans. Ze tilde me van de grond, ik kon niet redeneren of evalueren. Er waren geen tekortkomingen, net zoals een god ze niet kan hebben."

Tours en statistieken

Anna Pavlova leidde 22 jaar lang een actief toerleven. In deze periode nam ze deel aan negenduizend uitvoeringen, waarvan tweederde plaatsvond met de uitvoering van de hoofdrollen. De ballerina, die zich van stad naar stad verplaatste, legde minstens 500 duizend kilometer per trein af. Een Italiaanse balletschoenmaker naaide tweeduizend paar spitzen per jaar voor Anna Pavlova.

Tussen de rondleidingen door rustte de ballerina met haar man in haar huis, tussen tamme zwanen, in de schaduw van bomen, bij de nog schone vijver. Op een van deze bezoeken nodigde Dandre de beroemde fotografe Lafayette uit, die een reeks foto's maakte van Anna Pavlova met haar geliefde zwaan. Tegenwoordig worden deze foto's gezien als een herinnering aan de grote ballerina van de 20e eeuw.

In Australië bedachten ze ter ere van de Russische ballerina Anna Pavlova het Pavlova-dessert gemaakt van exotisch fruit met meringue. Trouwens, de Nieuw-Zeelanders beweren dat ze de fruitige traktatie hebben gemaakt.

Eens danste Anna Pavlova op het theaterpodium de populaire Mexicaanse volksdans "jarabe tapatio", wat "dans met een hoed" betekent, in haar eigen interpretatie. Enthousiaste Mexicanen gooiden hun hoed op de ballerina en het hele podium. En in 1924 werd deze dans uitgeroepen tot de nationale dans van de Mexicaanse Republiek.

In China verraste Anna Pavlova het publiek,non-stop 37 fouettes dansen op een klein platform gemonteerd op de rug van een olifant die over het veld loopt.

Nederlandse bloementelers hebben een bijzondere variëteit sneeuwwitte tulpen gekweekt, die is vernoemd naar de grote ballerina Anna Pavlova. Sierlijke bloemen op dunne stelen, alsof ze genade symboliseren.

In Londen zijn verschillende monumenten opgericht die aan de ballerina zijn gewijd. Elk van hen verwijst naar een bepaalde periode in haar leven. Drie monumenten zijn geïnstalleerd in de buurt van het Ivy House, waar Pavlova het grootste deel van haar leven heeft gewoond.

Anna onderscheidde zich door een zeldzame filantropie, ze deed liefdadigheidswerk, opende verschillende weeshuizen en opvangtehuizen voor dakloze kinderen. Meisjes en jongens van de gasten van deze etablissementen die konden dansen, werden geselecteerd en naar de school voor kinderchoreografie gestuurd, geopend in het Ivy House.

Een aparte liefdadigheidsactie van Anna Pavlova was haar hulp aan de uitgehongerde mensen in de Wolga-regio. Daarnaast werden er namens haar regelmatig pakketten naar de St. Petersburg Ballet School gestuurd.

Dood van een geweldige danser

Anna Pavlova stierf op 23 januari 1931 in Den Haag aan een longontsteking tijdens een tournee. De ballerina werd verkouden tijdens een repetitie in een koude zaal. Haar as bevindt zich in het Golders Green columbarium in Londen. De urn bevindt zich naast het stoffelijk overschot van haar echtgenoot Victor Dandre.

Een film gemaakt ter nagedachtenis aan Anna Pavlova

Het leven en het lot van de wereldberoemde ballerina werd weerspiegeld in een vijfdelige tv-film die volgens het script werd opgevoerdEmil Loteanu.

Het filmverhaal vertelt over het korte maar veelbewogen leven van een geweldige ballerina en een geweldig persoon genaamd Anna Pavlova. 1983, het jaar waarin de serie op het scherm verscheen, was het jaar van de 102e verjaardag van de geboorte van de danseres. Er zijn veel personages betrokken bij de film en de rol van Pavlova werd gespeeld door actrice Galina Belyaeva.