Het thema van liefde in het werk van Bunin Ivan Alekseevich

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Het probleem van diepe menselijke gevoelens is erg belangrijk voor een schrijver, vooral voor iemand die subtiel aanvoelt en levendige ervaringen opdoet. Daarom speelt het thema liefde in het werk van Bunin een belangrijke rol. Hij wijdde vele pagina's van zijn creaties aan haar. Het ware gevoel en de eeuwige schoonheid van de natuur zijn vaak consonant en gelijk in de werken van de schrijver. Het thema liefde in het werk van Bunin gaat samen met het thema van de dood. Sterke gevoelens zijn niet alleen vreugdevol, ze stellen een persoon vaak teleur, veroorzaken kwelling en angst, wat kan leiden tot diepe depressie en zelfs de dood.

Het thema liefde in het werk van Bunin wordt vaak geassocieerd met het thema verraad, omdat de dood voor de schrijver niet alleen een fysieke toestand is, maar ook een psychologische categorie. Degene die zijn eigen of andermans sterke gevoelens verraadde, stierf voor altijd voor hen, hoewel hij zijn ellendige fysieke bestaan voortsleept. Het leven zonder liefde is saai en oninteressant. Maar niet iedereen kan het ervaren, net zoals niet iedereenwordt door haar getest.

Een voorbeeld van hoe het thema liefde wordt uitgedrukt in het werk van Bunin kan het verhaal "Sunstroke" (1925) zijn.

Het was de zonnesteek die in zijn kracht leek op het gevoel dat de luitenant en de kleine gebruinde vrouw op het dek van het schip greep. Hij nodigde haar plotseling uit om bij de dichtstbijzijnde pier uit te stappen. Ze gingen samen aan wal.

Om de gepassioneerde gevoelens te beschrijven die de personages ervoeren toen ze elkaar ontmoetten, gebruikt de auteur de volgende benamingen: "impulsief", "verwoed"; werkwoorden: "gehaast", "verstikt". De verteller legt uit dat hun gevoelens ook sterk waren omdat de personages nog nooit zoiets in hun leven hadden meegemaakt. Dat wil zeggen, gevoelens zijn begiftigd met exclusiviteit en uniekheid.

Een gezamenlijke ochtend in een hotel kenmerkt zich als volgt: zonnig, warm, vrolijk. Dit geluk wordt overschaduwd door het luiden van klokken, verlevendigd door een heldere bazaar op het hotelplein met een verscheidenheid aan geuren: hooi, teer, de complexe geur van een Russische provinciestad. Portret van de heldin: klein, een vreemdeling, als een zeventienjarig meisje (je kunt ruwweg de leeftijd van de heldin aangeven - ongeveer dertig). Ze is niet vatbaar voor verlegenheid, vrolijk, eenvoudig en redelijk.

Ze vertelt de luitenant over de zonsverduistering, de impact. De held begrijpt haar woorden nog niet, de "klap" heeft zijn effect op hem nog niet getoond. Hij stuurt haar weg en keert terug, nog steeds "zorgeloos en licht" naar het hotel, zoals de auteur zegt, maar er verandert al iets in zijn humeur.

Voor een geleidelijke toename van angstkamerbeschrijving gebruikt: leeg, niet zo, vreemd, een kopje thee die ze nog niet op had. Het gevoel van verlies wordt versterkt door de nog steeds aanhoudende geur van haar Engelse eau de cologne. De werkwoorden beschrijven de groeiende opwinding van de luitenant: het hart zonk weg van tederheid, hij haast zich om te roken, slaat zichzelf met een stapel op de bovenkant van zijn laarzen, loopt de kamer op en neer, een zin over een vreemd avontuur, tranen in zijn ogen.

Gevoelens groeien, ze hebben een uitlaatklep nodig. De held moet zichzelf isoleren van hun bron. Hij dekt het onopgemaakte bed af met een scherm, sluit de ramen, om nu dat bazaargeluid niet te horen, waar hij eerst zo van hield. En plotseling wilde hij dood om naar de stad te komen waar ze woont, maar toen hij zich realiseerde dat dit onmogelijk was, voelde hij pijn, afschuw, wanhoop en de totale nutteloosheid van zijn verdere leven zonder haar.

Het probleem van de liefde komt het duidelijkst tot uiting in de veertig verhalen van de cyclus over donkere steegjes, die samen een hele encyclopedie van gevoelens vormen. Ze weerspiegelen hun diversiteit, die de schrijver bezighoudt. Natuurlijk komt tragedie vaker voor op de pagina's van de cyclus. Maar de auteur bezingt de harmonie van liefde, versmelting, onafscheidelijkheid van mannelijke en vrouwelijke principes. Als een echte dichter is de auteur constant op zoek naar haar, maar helaas vindt ze haar niet altijd.

Bunins werken over liefde onthullen ons zijn niet-triviale benadering van hun beschrijving. Hij luistert naar de geluiden van liefde, tuurt in haar beelden, raadt de silhouetten en probeert de volheid en het gamma van de complexe nuances van de relatie tussen een man en een vrouw te herscheppen.