Kleine sleutel - kenmerken, eigenschappen en vereisten

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Majeur en mineur zijn de twee belangrijkste klassieke Europese toonladders in de muziek. Bijna alle muzikale composities zijn erin geschreven, maar ze zijn niet de enige. Naast deze zijn er nog veel meer modale typen, bijvoorbeeld:

• Ionisch;
• Dorian;
• Frygisch;
• Mixolydisch;
• Eolisch;
• Locrien.

Maar zoals eerder vermeld, zijn majeur- en mineurtoonsoorten het meest gebruikelijk.

Definiëren van dur en moll

"Major" in het Latijn wordt aangeduid met dur. Dienovereenkomstig is moll in vertaling "klein" (er is een overeenkomst in de klank van de termen, daarom wordt onthouden niet als een erg moeilijke taak beschouwd).

Muzikale modus is een combinatie van stabiele en onstabiele stappen, gebouwd volgens een bepaald patroon.

Verschil tussen dur en moll

Iedereen kent het uitgesproken verschil tussen de twee hoofdfrets van elkaar:

• major - leuk en licht (vertaald uit het Latijn - "groot");
• minor - verdrietig en somber (vertaalduit het Latijn "klein").

Maar vanuit professioneel oogpunt heeft het verschil in geluid een basis die dit modale contrast kan rechtvaardigen.

Gebaseerd op het verloop van de muzikale grammatica, volgt hieruit dat de toonladder uit 7 noten bestaat (de 8e is de eerste, maar alleen het volgende octaaf), met andere woorden, elke noot is een stap. Bijgevolg zal het aantal van deze zelfde stappen gelijk zijn aan zeven. Hoewel ze tot dezelfde familie behoren (bijvoorbeeld C majeur of C mineur), vervullen ze verschillende functies.

Zo worden gezinsleden verdeeld in stabiele en onstabiele fasen. De eerste spelen de rol van basis voor de tonaliteit, terwijl de laatste kunnen "lopen" en inconsistent zijn. Ze kruipen (oplossen) in stabiele of gaan door modulatie (vertrekken naar een andere toets).

In mineur wordt de stabiele III stap altijd met een halve toon verlaagd (van E naar Es). Het is dit toevallige teken (plat) dat de kleine drieklank zo maakt.

Een drieklank is een driestappenakkoord.

Majeurtoets

Zowel majeur als mineur bevatten 7 noten, maar hun structuur is anders.

Als we C majeur als voorbeeld nemen, dan is de noot Do de grondtoon, van waaruit de telling zal gaan. De treden bevinden zich dus op een bepaalde afstand van elkaar:

• I-II (toon);
• II-III (toon);
• III-IV (halve toon);
• IV-V (toon);
• V-VI (toon);
• VI-VII (toon);
• VII- I (halve toon).

Houd er rekening mee dat een halve toon de kleinste afstand tussen geluiden is en een toon de som van twee halve tonen.

Sleutelsleutel

Structuur met dezelfde naam in C, maar al in mineur:

• Do - Re (toon);
• Re - Es (halve toon);
• E-flat - F (toon);
• F - Sol (toon);
• Sol - As (halve toon);
• Ab - Bes (toon);
• Bes - C (toon).

Zoals je hebt gemerkt, zijn er in vergelijking met de grote veranderingen significante veranderingen. Allereerst is het de aanwezigheid van voortekens (in dit geval flats) in mineur. Hun aanwezigheid is te wijten aan het feit dat de volgorde van tonen en halve tonen verandert.

Gebouw

In de majeur in de verplichte volgorde ga je:

toon-toon-halve toon-toon-toon-toon-halve toon

In mineur:

toon-halve toon-toon-toon-halve-toon-toon

Naast de verlaagde III-graad worden hier ook de VI- en VII-stappen met een halve toon verlaagd.

De twee hierboven beschreven schema's vormen de basis voor het construeren van alle majeur- en mineurtoonsoorten.

Parallels

In muzikale terminologie is er een concept zoals 'parallelle toetsen'. Het gaat om de gelijkenis van voortekens (flats en kruizen) op een bepaalde toonhoogte en in exacte volgorde.

Dit betekent dat de mineur toonsoorten evenwijdig zijn aan de majeur. Op het eerste gezicht lijkt het misschien dat het principe:parallellen zijn als volgt opgebouwd: C majeur - C mineur; D majeur - D mineur, maar dit is een veelgemaakte fout voor beginners.

Wat is het punt?

De toetsen lijken op elkaar omdat ze dezelfde voortekens hebben, maar ze zijn parallel omdat ze modaal tegengesteld zijn. C majeur is bijvoorbeeld evenwijdig aan A mineur, omdat noch de eerste noch de tweede toonsoort tekens hebben. Als je naar het pianotoetsenbord kijkt, gaan ze volledig over de witte toetsen heen.

De toonsoorten van D majeur zullen parallel zijn aan B mineur, aangezien zowel de eerste als de tweede F en C scherp in de g-sleutel hebben.

D-dur:

• I - II (toon);
• II - III Fis (toon);
• III Fis - IV (halve toon);
• IV - V (toon);
• V - VI (toon);
• VI - VII Cis (toon);
• VII Cis - I (halve toon).

h-moll (minor is geschreven met kleine Latijnse letters):

• I - II Cis (toon);
• II Cis - III (halve toon, III graad);
• III - IV (toon);
• IV - V Fis (toon);
• V Fis - VI (halve toon);
• VI - VII (toon);
• VII - I (toon).

De tekens van de mineurtoonsoort zijn gelijk aan de tekens van de majeurtoonsoort.

Het is vermeldenswaard dat de tonaliteit maar één parallel kan hebben. C majeur is alleen parallel aan A mineur enzovoort.

Hoe te bepalen?

Er is een heel gemakkelijke manier om snel parallelle sleutels te identificeren. Uit de cursus solfège kennen de studenten het begrip interval. Een daarvan is een terts (3 toetsen breed en inclusief twee geluiden aan de randen).

Zo kan een parallel worden bepaald door een derde, maar een kleine. Er zijn kleine en grote intervallen, hun verschil zit in de som van de tonen. De grote terts bestaat uit 2 tonen en de mineur uit 1, 5.

Als je de parallel met de majeur wilt weten, bouwen we een kleine terts van de hoofdnoot - C bijvoorbeeld, een majeurtoonsoort, en gaan uiteindelijk naar de noot A - en dit is precies wat er gevonden moest worden. Als resultaat blijkt dat de parallelle mineurtoonaard van C majeur a-moll zal zijn.

Alles is hetzelfde met de mineur, alleen andersom: gezien de E mineur, moet je meteen de parallel vinden. Vanaf de noot Mi bouwen we een kleine terts, maar al omhoog krijgen we het geluid Sol.

Resultaat: E mineur loopt parallel aan G majeur en bevat dezelfde tekens.

Principe om verwarring te voorkomen:

• als je een mineurtoonsoort moet vinden - mineur terts DOWN;
• als je een majeur toonsoort moet vinden - de kleine terts is UP.

Minder soorten

Er zijn 3 varianten van de mineur die het transformeren in helderdere maar onderscheidende geluiden:

• natuurlijk;
• harmonische;
• melodisch.

De natuurlijke vorm van de minor is de eenvoudigste, hij verschijnt voor ons in de klassieke versie zonder enige verandering:

• hoofdtonisch podium - La;
• tweede trap - C;
• on line - Voor;
• vierde op de lijst - Re;
• minor dominant - Mi;
• zesde net - Fa;
• seventh clean - Zout;
• en nog eenstonic - La.

Het geluid is transparant, vereenvoudigd en minder onderscheidend.

De kleine harmonische is erg helder en heeft in de praktijk de meeste voorkeur.

• eerste tonic - La;
• tweede toch - C;
• derde, vormt een kleine terts - Voor;
• subdominant - Re;
• zelfverzekerde dominant - Mi;
• nog rustig zesde - Fa;
• al verhoogd en nerveus - G-sharp;
• toestemming voor tonic - La.

De eigenaardigheid van de constructie is de toename van de 7e stap, die gewoon probeert op te lossen in de tonica. Haar ijver wordt vaak doorspekt met tragiek. Deze techniek wordt meestal gebruikt als het einde van een muzikale frase en een stuk als geheel.

De melodische vorm van de mineur is het moeilijkst, omdat deze de meeste veranderingen heeft.

• chef gastheer - La;
• stabiele seconde - C;
• modale karakteristiek - Voor;
• subdominant vierde - Re;
• en titled - Mi;
• raisede zesde - Fis;
• gevolgd door de geïnspireerde zevende noot - G-sharp;
• top of scale - La.

Rijzende, de VI- en VII-trappen in het bovenste deel van de schaal gaan zacht en slepend, waardoor het uitzicht zijn naam krijgt. Het is vermeldenswaard dat er in de aflopende versie geen melodische vorm is, d.w.z. in de omgekeerde volgorde zal de mineur als een natuurlijke klinken:

• bovenste A;
• kalmte zevende - Sol (bekar);
• achter haar is de gepacificeerde zesde - Fa (bekar);
• alles is ook stabiel - Mi;
• subdominant - Re;
• kleine terts - C;
• reikend naar de tonica - C;
• punt in schaal - La.

Bekary (een teken om de toename en afname te annuleren) elimineer de scherpe punten die nodig waren om de VI- en VII-stappen te vergroten. Omdat ze niet veranderen in hun natuurlijke vorm, brengt bekar ze terug in hun klassieke vorm.

In de majeur zijn ook alle typen aanwezig, maar de veranderingen in de structuur zijn anders.

Alle toetsen

Er zijn in totaal 24 sleutels, maar het heeft geen zin om te onthouden zonder logica. Voor een soortgelijk doel dient een absoluut briljant ding - een kwart-vijfde of gewoon een vijfde cirkel.

Het bevat zowel majeur als mineur.

De cirkel is gebouwd op het principe van dezelfde parallel als hierboven beschreven. De basis is de geliefde C majeur en A mineur. Maar waarom? Deze twee sleutels zijn ten eerste parallel en ten tweede hebben ze absoluut geen tekens bij de sleutel. Verdere beweging gaat in twee richtingen;

• aan de rechterkant - scherpe toetsen;
• links - platte toetsen.

Ze bewegen echter niet op een chaotische manier, maar in een strikte volgorde, die wordt bepaald door het aantal tekens.

In C majeur en A mineur - 0 tekens, en dan is er een vertakking:

• op G majeur en zijn parallel - E mineur (=1 scherp);
• F majeur en zijn parallel - D mineur (=1 vlak).

Ze worden gevolgd door tonaliteiten die al twee tekens hebben, en dus zal het tot het maximum in een cirkel doorgaanhoeveelheid is zeven. Dit zullen de sleutels zijn:

• F-majeur en zijn vriend - D-sharp mineur;
• G majeur met Es mineur.

Voor een gedetailleerde analyse van mineurtoonsoorten is de kwintencirkel geweldig. Je kunt er niet in verdwalen, omdat alle belangrijke informatie in het klein is gerangschikt.

Voor de eerste keer verscheen het concept van een cirkel in het werk van de theoreticus en componist Diletsky genaamd "The Idea of Musik Grammar" uit 1679.

I. S. Bach demonstreerde in de praktijk de diversiteit van alle toetsen in de collectie "Das Wohltemperierte Klavier". Het omvatte 48 preludes en fuga's geschreven in twee delen.

Chopin en later Sjostakovitsj schreven hun preludes in alle 24 toonsoorten.

Resultaat

Muziek is dezelfde wiskunde, waar je niet zonder berekeningen, berekeningen en schema's kunt. Een paradoxale gedachte: alle artistieke pracht van het geluid wordt ondersteund door een basis op basis van getallen en tabellen.

Kleine toetsen zijn een helder uitdrukkingsmiddel dat het lichaam van verschillende fysiologische kanten kan beïnvloeden en echte menselijke gevoelens uit de ziel kan losmaken.