Portret in de literatuur: concept, techniek voor het beschrijven van de held en voorbeelden

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Wereldliteratuur heeft een rijk arsenaal aan verschillende technieken die helpen bij het creëren van artistieke afbeeldingen. De beste karakterisering van de held is zijn portret. Een personage is immers niet alleen een specifiek persoon, maar ook een generalisatie. De schrijver probeert zijn karaktertrekken te laten zien en de lezer te interesseren voor zijn uiterlijk, lot, omgeving.

Een belangrijk typeringsmiddel is een portret. Heel vaak beschrijven de auteurs de figuur, het gezicht, de kleding, de bewegingen, de gebaren, de maniertjes van de personages. Beschrijving van het uiterlijk kan veel over een persoon vertellen. In het artikel zullen we proberen te definiëren wat een portret is in de literatuur, we zullen er voorbeelden van geven. We zullen ook de belangrijkste soorten beschrijvingen van een persoon in boeken definiëren.

Ga naar de theorie

Wat is een portret in de literatuur? Een portret van een personage betekent een afbeelding van zijn uiterlijk: figuur, gezicht, outfit. Er worden zichtbare eigenschappen van gedrag aan toegevoegd: gebaren, gezichtsuitdrukkingen,gang, houding. Er zijn veel voorbeelden van een portret in de literatuur. Ze helpen de lezer de gedachten, gevoelens, acties, spraak, uiterlijk van het personage te visualiseren.

Laten we proberen een portret in de literatuur te definiëren. Dit is een middel van artistieke expressie waarmee de schrijver erin slaagt de typische karaktertrekken van zijn personages te onthullen en zijn ideeën door hun uiterlijk over te brengen. Deze techniek helpt om de innerlijke wereld van het personage te onthullen. Uit de beschrijving van een persoon kun je zijn leeftijd, nationaliteit, sociale status, smaak, gewoonten, temperament en zelfs karakter achterhalen.

Afhankelijk van het type, het genre van het werk, wordt ook een portret van een persoon in de literatuur geselecteerd. Hiervoor gebruikten de meesters van het woord jarenlang bepaalde canons en patronen. Tot het einde van de 18e eeuw prevaleerden gemeenschappelijke kenmerken boven individuele. Maar toen begon de overgang van abstractie naar specificiteit, gevoelens, authenticiteit en originaliteit waar te nemen.

Het woord 'portret' is ontleend aan de Franse taal (Portraire). Het heeft de betekenis - "er iets mee reproduceren". Het portret in literaire werken en op canvas kent verschillen. Ze beschrijven allebei het uiterlijk van een persoon, maar op verschillende manieren. De schrijver schildert zijn portretten met woorden. Hier is een voorbeeld van een portret in de literatuur uit Vladimir Korolenko's verhaal "In Bad Society":

Hij was een jongen van ongeveer tien jaar oud, groter dan ik, mager en mager als een riet. Hij was gekleed in een vuil overhemd, zijn handen in de zakken van zijn strakke en korte broek. Donker haar ruig over zwartnadenkende ogen.

Dit portret van de jongen Valik geeft niet alleen een idee van zijn uiterlijk, maar ook van het leven van de held. De lezer stelt zich een arme jongen voor met een berooide jeugd. Er wordt onmiddellijk gevoeld dat zijn moeder niet voor hem zorgt.

De spiegel van de ziel wordt de ogen van een persoon genoemd. Schrijvers besteden er vaak aandacht aan.

Volgens de beschrijving van het uiterlijk kan men beoordelen hoe de auteur zelf zich verhoudt tot zijn held: sympathiseert, leeft mee of veroordeelt. Aanhankelijke beschrijvingen kunnen woorden met kleine achtervoegsels bevatten.

Betekenis van artistieke karakterisering

Literatuur is een verbale kunst, waarbij het portret samen met andere artistieke middelen wordt gebruikt. De schrijver gebruikt ook de inzet van acties in de plot, beschrijft de gedachten, stemming van de personages, gebruikt de dialogen van de personages, toont de situatie. Zelfs in het schoolcurriculum wordt het concept van een artistiek beeld geïntroduceerd, waarvan een van de kanten een beschrijving van het uiterlijk is.

Het artistieke portret in de literatuur heeft een bijzondere visuele helderheid. In combinatie met alledaagse beschrijvingen en landschappen brengt hij een bijzondere representatiekracht in het werk. De beschrijving kan typische kenmerken en individuele kenmerken bevatten. Een literaire held wordt meestal afgeschilderd als een sociale, historische persoon, een vertegenwoordiger van een bepaald sociaal tijdperk. Het behoort tot een bepaalde klasse, groep. Met behulp van uiterlijk, bewegingen, omgangsvormen wordt de sociale omgeving gekarakteriseerd die de schrijver generaliseert en evalueert.

Soms karakterbeschrijvingverspreid over het werk. Als je stukjes schets verzamelt, krijg je een hele portretschets. Hier is bijvoorbeeld het portret van Margarita, samengesteld uit fragmenten verkregen in Boelgakovs werk "De meester en Margarita":

…op haar zwarte lentejas…

…zijn hand met zwarte klokken…

…schoenen met zwarte suède overlays-strikken vastgebonden met stalen gespen…

…een piekerige streng, haar baret en haar vastberaden ogen…

…kort gekruld haar…" "…kapper permanent…

…de zwarte tas lag naast haar op de bank…

…bijtend vlees met witte tanden, Margarita…

…dunne vingers met scherp geslepen nagels…

…Wenkbrauwen in een draad geplukt met een pincet…

De geschiedenis van verschijningsbeschrijvingen in werken

Portretkenmerken verschenen geleidelijk in de werken en verwezen meestal naar de directe beoordeling van de auteur zelf. De eerste portretten in literaire werken verschenen in tijdschriften. C. Sainte-Beuve werd de Europese pionier op het gebied van portretschetsen. Aan het begin van de 19e eeuw publiceerde hij beschrijvingen van Lafontaine, Boileau, Corneille in het tijdschrift Revue de Paris.

Russische portretkunst begon met Karamzin. Hij was het die de biografie van I. F. Bogdanovich in Vestnik Evropy publiceerde. Sindsdien waren er in veel Russische tijdschriften speciale secties genaamd "Biografie", waar portret-essays waren. Daarna verschoof het genre van het beschrijven van het uiterlijk van tijdschriften naarboeken.

In het begin was de portrettechniek inherent aan het genre van de literaire kritiek, maar toen begon er een nieuwe romantische methode te ontstaan. Het omvatte metaforen, vergelijkingen, levendige scheldwoorden. Portret woord schilderen is erg kleurrijk geworden.

Hoe verandert het portret in verschillende genres?

Elk literair genre en genre heeft zijn eigen artistieke methoden voor portretschetsen. Naturalistische schrijvers probeerden de personages geloofwaardig en realistisch weer te geven. Door dit te doen, onthulden ze diepe sociale tegenstellingen. De held werd getoond als een typische vertegenwoordiger van zijn omgeving met zijn gebruikelijke, alledaagse alledaagse kenmerken zonder uitzonderingen en iets verrassends. Een soortgelijke beschrijving is te zien in Gogol's "Overcoat":

De ambtenaar kan niet worden gezegd dat hij erg mooi is, kort, enigszins pokdalig, enigszins roodachtig, zelfs enigszins blindziend, met een lichte kale plek op zijn voorhoofd, met rimpels aan beide zijden van zijn wangen en een gelaatskleur dat heet hemorrhoidal.

Sci-fi-schrijvers, romantici trokken weg van het dagelijkse leven en alledaagse beschrijvingen. Hun karakters werden afgeschilderd als uitzonderlijk, ongewoon. Veel was overdreven en had trekken van fantasie. We zien een vergelijkbare beschrijving in "Taras Bulba":

Boursaks veranderde plotseling: in plaats van de oude vuile laarzen droegen ze rode marokko laarzen met zilveren hoefijzers; bloeiers zo breed als de Zwarte Zee, met duizend plooien en met plooien, opgetrokken met gouden brillen; aan het spektakel waren lange banden, met kwastjes en andere snuisterijen, voor de pijp vastgemaakt. Kozak van scharlaken kleur, doekhelder als vuur, omgord met een riem met patroon; achtervolgde Turkse pistolen werden in de riem geduwd; het sabel rammelde aan zijn voeten. Hun gezichten, nog licht gebruind, leken mooier en witter te zijn geworden; de jonge zwarte snor kwam nu op de een of andere manier levendiger tot uiting in hun witheid en de gezonde, krachtige kleur van de jeugd; ze waren goed onder zwarte lamshoeden met gouden toppen.

Portretten bij Poesjkin en Lermontov

In de eerste helft van de 19e eeuw kreeg een systeem van genres vorm in de Russische schilderkunst en literatuur. De realistische richting begon steeds meer de overhand te krijgen. Nieuwe technieken voor het maken van artistieke afbeeldingen verschenen. De beschrijving van het uiterlijk hielp de schrijvers om de eerste indruk van de personages te creëren, om hun innerlijke wereld te onthullen.

Poesjkin en Lermontov hebben hun portretschetsen al gevuld met vergelijkingen, metaforen, scheldwoorden. Beide dichters hebben een uitstekende portrettengalerij opgebouwd. De ontwikkeling van hun portretbeeld werd beïnvloed door nieuwe ideeën over de betekenis van de menselijke persoon. De personages in hun werken zijn fictief en oprecht.

Beschrijvingen van de personages staan in Pushkin's verhaal "The Captain's Daughter". Masha Mironova was een jong meisje, zowel kwetsbaar als brutaal.

“Waar is Masha? Een meisje van een jaar of achttien kwam binnen. Rond gezicht, rossig, met lichtblond haar glad achter haar oren gekamd, die in brand stonden.

Je krijgt de indruk van Masha als een verlegen meisje met een volgzaam karakter. Ook in het verhaal van Pushkin is een portret van Shvabrin, een vertegenwoordiger van de officieren. We zien hem als een duellist, een verrader zonder spiritueelOvertuigingen:

Een jonge officier van korte gest alte kwam bij mij binnen, met een donker gezicht en opmerkelijk lelijk, maar buitengewoon levendig.

De historische held van de roman is Emelyan Pugachev zelf. Pushkin tekent het eenvoudig, eerlijk, "thuis". Uit de beschrijving blijkt dat dit een moedige en scherpzinnige persoon van het volk is en geheel tot het volk behoort:

Hij was in de veertig, van gemiddelde lengte, mager en breedgeschouderd. Er zat grijs in zijn zwarte baard; levende grote ogen en rende. Zijn gezicht had een nogal aangename, maar guitige uitdrukking. Haar haar was in een cirkel geknipt; hij droeg een gescheurde jas en een Tataarse broek.

Hij droeg een prachtige Kozakkenkaftan, afgezet met gallons. Een hoge sabelpet met gouden kwastjes was over zijn fonkelende ogen getrokken. Zijn gezicht kwam me bekend voor.

Velen hielden van Pushkin's afbeelding van Tatyana Larina uit de roman "Eugene Onegin". De dichter in het werk geeft liever niet haar uiterlijk, maar een innerlijk portret.

Dus, haar naam was Tatjana.

Noch de schoonheid van je zus, Noch de frisheid van haar rossig

Ze zou geen ogen trekken.

Dika, verdrietig, stil, Zoals een hinde uit het bos timide is, Ze is in haar geboortefamilie

Leek als een vreemd meisje.

Ze kon niet strelen

Aan mijn vader, niet aan mijn moeder;

Een kind alleen, in een menigte van kinderen

Ik wilde niet spelen en springen

En vaak de hele dag alleen

Zwijgend bij het raam zitten.

Dit is geen typisch beeld van een Russische edelvrouwfascineert zachtmoedigheid, bedachtzaamheid, charme en ongebruikelijkheid. Voor een meer levendige perceptie van het beeld van Tatjana, geeft Pushkin een beschrijving van het uiterlijk van haar zus Olga:

Altijd bescheiden, altijd gehoorzaam, Ogen als de lucht, blauw, Altijd vrolijk als de ochtend.

Glimlach, linnen krullen, Hoe eenvoudig het leven van een dichter, Beweging, stem, lichte verdoving, Als een kus van liefde schattig is…

De lezer ziet Olga Larina als de belichaming van vrouwelijkheid en gratie. Het beeld is gevuld met vrolijkheid. Het meisje fleurt het omringende leven op en brengt er genegenheid en warmte in. Met haar vrouwelijkheid verovert ze Lensky. Alleen in veel opzichten is de heldin inferieur aan Tatjana met haar spirituele wereld met gevoelens en gedachten.

Een andere meester in portretten in de Russische literatuur is Mikhail Yurievich Lermontov. Hij is de auteur van de eerste psychologische roman, Een held van onze tijd. Daarin toonde de dichter een typische jonge man uit de jaren 30 van de 19e eeuw. Hij had schoonheid, opleiding, rijkdom, maar er was geen voldoening uit het leven. Pechorin ziet geen weg naar geluk. Zo ziet het eruit:

…een jonge man van in de twintig…

…hij was over het algemeen erg knap en had een van die originele fysionomieën die seculiere vrouwen vooral leuk vinden…

…En het is grappig om te bedenken dat ik eruitzie als een jongen: hoewel mijn gezicht bleek is, is het nog steeds fris; leden zijn flexibel en slank; dikke krullen krullen, ogen branden, bloed kookt…

…Hij was van gemiddelde lengte; zijn slanke, dunne postuur en brede schouders bewezeneen sterke constitutie, in staat om alle moeilijkheden van het nomadische leven en klimaatverandering te doorstaan, niet verslagen door de verdorvenheid van het grootstedelijke leven of spirituele stormen …

…Zijn huid had een soort vrouwelijke tederheid; blond haar, van nature krullend, omlijnde zo schilderachtig zijn bleke, nobele voorhoofd, waarop men, pas na een lange observatie, sporen van rimpels kon opmerken die elkaar kruisten en die waarschijnlijk veel meer uitgesproken waren op momenten van woede of mentale onrust. Ondanks de lichte kleur van zijn haar waren zijn snor en wenkbrauwen zwart - een teken van ras bij een persoon, net als zwarte manen en een zwarte staart bij een wit paard …

Beschrijvingen van het uiterlijk door Gogol, Toergenjev

In de werken van de volgelingen van Pushkin en Lermontov kwamen geen gedetailleerde kenmerken van uiterlijk naar voren, maar slechts enkele belangrijke semantische details. Turgenev in het verhaal "Bezhin Meadow" trekt vijf jongens: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. De lezer maakt in detail kennis met het uiterlijk en de kleding van elk van hen.

Ten eerste, de oudste van allemaal, Feda, zou je veertien jaar geven. Hij was een slanke jongen, met knappe en dunne, ietwat kleine gelaatstrekken, krullend blond haar, heldere ogen en een constante, half vrolijke, half verspreide glimlach. Hij behoorde, naar alle indicaties, tot een rijke familie en ging het veld in, niet uit nood, maar gewoon voor de lol. Hij droeg een kleurrijk katoenen overhemd met een gele rand; een kleine nieuwe Armeense vrouw, achterstevoren aangetrokken, rustte nauwelijks op zijn smalle schouders; een kam hing aan een duivenriem. Zijn lage laarzen waren als zijn laarzen -niet vaderlijk.

De lezer verneemt dat de jongens tussen de 7 en 14 jaar oud waren. Fedya laat zien dat hij uit een rijke boerenfamilie komt. Pavlusha was een arm kind:

…Hij kon niet pronken met zijn kleren: ze bestonden allemaal uit een eenvoudig zamushka-shirt en gepatchte poorten…

Vanya is de jongste met een dunne kinderstem. Dit is een rustig en onopvallend kind. De auteur benadrukt het als volgt:

…blond krullend hoofd…

… fris gezicht…

…grote stille ogen…

De jager observeert de jongens en geeft ze een gedetailleerde beschrijving, en benadrukt hun natuurlijke talent.

We zien een zeer gedetailleerde beschrijving van het portret in de literatuur in Toergenjevs verhaal "Asya". De auteur schilderde een poëtisch beeld van de metgezel van de Russische held. De lezer ziet hoe de vrouwelijke ziel opbloeit tijdens het wachten op de uitverkorene. Toergenjev verschijnt voor ons als een subtiele psycholoog en kenner van het vrouwenhart. Hij beschrijft verrassend teder de sublieme, vertrouwende, verlegen vrouwenliefde. De auteur tekent een ontroerend beeld van een liefhebbend "Toergenjev" meisje:

…Asya nam haar hoed af; haar zwarte haar, geknipt en gekamd als dat van een jongen, viel in grote krullen om haar nek en oren…

…we zagen Asya's donkere hoofd…

…krullen vielen in haar ogen…

…Asya bleef roerloos zitten, haar benen onder zich wegstoppend en haar hoofd in een mousseline sjaal wikkelen; haar slanke verschijning was duidelijk en mooi getekend tegen de heldere lucht…

…haar lange wimpers verlaagd…

…haar gezicht, het meestveranderlijk gezicht dat ik ooit heb gezien. Even later was het al bleek en kreeg het een geconcentreerde, bijna droevige uitdrukking…

…Ze is gebouwd als een kleine Raphaelian Galatea in Farnesina, fluisterde ik…

…schudde haar koude vingers…

Een speciale galerij met literaire typen is gemaakt door Nikolai Vasilyevich Gogol. Hij besteedt bijzondere aandacht aan details. Hiermee herschiep Gogol niet zozeer het karakter van de held als wel de sociale omgeving. Hij beschrijft Chichikov uit "Dead Souls" als volgt:

…niet knap, maar ook niet lelijk, niet te dik of te dun, niet te oud, maar niet te jong…

Gogol toont een typisch karakter. Chichikov verandert heel vaak van kleding. Hij draagt een overhemd, een rok, een Schots pak. Deze kledingbeschrijving geeft de lezer het idee dat het personage wispelturig is. Hij verandert voortdurend van plaats, omstandigheden, uiterlijk. Dit is een mysterieuze man.

Portretmeester - Tolstoj

Leo Nikolajevitsj Tolstoj probeerde zijn hele leven het beschrijvende portret van de held in de literatuur te verlaten ten gunste van het huidige, geopenbaard in de tijd. Met behulp van dynamische beschrijvingen toonde de schrijver de "dialectiek van de ziel", de innerlijke wereld van een persoon. Lev Nikolajevitsj geeft portretten van de personages op verschillende tijdstippen, in delen, in de loop van de ontwikkeling van de plot. Het door hem aan het begin van het werk gegeven portretkenmerk kan na verloop van tijd worden aangevuld met nieuwe details.

Tolstoj probeerde een portret te geven "op"Hij benadrukte enkele karakteristieke tekens, gebruikte sluwe details. Dergelijke multifunctionele subtiliteiten maken het mogelijk om het karakter van de held te begrijpen, een idee te geven van het uiterlijk van het personage. Tolstoj selecteerde zorgvuldig details: hij streefde tenslotte naar beknoptheid. duidelijkheid en eenvoud van presentatie".

De beroemdste heldin van Tolstoj's roman "Oorlog en vrede" is Natasha Rostova. De schrijver laat vakkundig de evolutie zien van Natasha van een jong 14-jarig meisje tot een getrouwde vrouw met veel kinderen. Hier is ze aan het begin van het stuk:

Breekbaar, met hoekige trekken, dun en over het algemeen lelijk. Zwarte ogen schijnen op Natasha's gezicht en een grote, disharmonieuze mond v alt op. Maar er is iets in Natasha dat haar kwalitatief onderscheidt van andere meisjes, haar onderscheidt van de achtergrond van de omgeving: de jonge Rostova is levendig, energiek en leergierig.

…kon het niet langer volhouden, sprong op en rende de kamer uit zo snel als haar snelle benen konden dragen…

De jonge Natasha groeide op als een echte lach en een vrolijk meisje.

.. Stop met lachen, stop ermee, schreeuwde Natasha. - Je schudt het hele bed. Je lijkt vreselijk op mij, dezelfde lach…

…Soms raakte ze in haar gebruikelijke waanzinnig vrolijke gemoedstoestand…

Maar hoe ziet de heldin eruit als ze 17-20 jaar oud is, wanneer ze op bals verschijnt en wanneer Andrei Bolkonsky aandacht aan haar besteedt?

ze was voor het eerst in een lange jurk, op een echt bal, ze was nog gelukkiger. Ze waren in witte mousseline jurken metroze linten… (op Yogel's bal op 31 december 1809)

…Wat is ze lief, ze zal een savita zijn,' zei Denisov…

…En hoe ze danst, wat een g'ation! - na een pauze zei hij opnieuw … "(" g'ation "- dat wil zeggen, genade)

…Prins Andrew bewonderde vooral haar timide gratie…

…kijkend naar deze magere, sierlijke, zo vreemd voor haar, goed opgevoede gravin in zijde en fluweel…

Maar de volwassen heldin na de dood van prins Andrei:

… Natasha liep in haar lila zijden jurk met zwarte kant zoals vrouwen kunnen lopen, hoe rustiger en majestueus, hoe pijnlijker en beschaamder ze zich in haar ziel voelde. Ze wist en vergiste zich niet dat ze goed was… …Goed, jong, en ik weet dat ze nu goed is, voordat ik slecht was, en nu ben ik goed, ik weet het…

…ze gooide haar korte, dunne vlecht over haar schouder naar voren en begon het te weven. Dunne lange gewone vingers snel, behendig uit elkaar gehaald, geweven, een vlecht vastgebonden …

Getrouwd met Pierre Bezukhov, is Natasha veel veranderd, zowel extern als intern.

…Iedereen die Natasha kende voor het huwelijk was verrast door de verandering die in haar had plaatsgevonden, als iets buitengewoons…

…Zij, wat men noemt, zonk. Natasha gaf niet om haar manieren, noch om de fijnzinnigheid van toespraken, noch om het tonen van haar man in de meest voordelige posities, noch om haar jurk…

…ze zong niet, of toilet, of dacht aan haar woorden.

…Het onderwerp waar Natasha zich volledig in verdiepte, was het gezin…

Watzijn portretten te vinden in de literatuur?

Als we al het bovenstaande over de beschrijving van literaire personages analyseren, kunnen we concluderen dat ze kunnen zijn:

1. Kort, met een minimum aan detail. Ze worden gekenmerkt door beknoptheid, wat leidt tot een grotere rol van het artistieke detail.
2. Gedetailleerd, rijk gedetailleerd. Ze worden gedomineerd door details, soms zelfs overbodig.
3. Statisch. Een gedetailleerd, uitputtend idee van het uiterlijk van het personage erin wordt tegelijk en in detail gegeven. Een voorbeeld is Plyushkin uit Gogol's roman Dode zielen.
4. Dynamisch. Het uiterlijk van het personage is gedetailleerd, "accumuleert" door het hele werk. Misschien heb je een soortgelijk portret gevolgd: dit is de afbeelding van Natasha Rostova.
5. Ongewijzigde statische details tekenen: kleuren en gelaatstrekken, ogen, figuurkenmerken.
6. Toon uiterlijk in ontwikkeling. Een glimlach, gelach, gebaren, gezichtsuitdrukkingen, huilen, lopen, gezichtsuitdrukking worden afgebeeld.

Psychologisch portret in de literatuur

Het meest voorkomende, complexe en interessante type literaire weergave van het uiterlijk van een personage is een psychologisch portret. De eerste schitterende exemplaren verschenen in Rusland in de eerste helft van de 19e eeuw. De psychologische verschijning van portretten in de literatuur omvat de volgende schetsen: Herman in Schoppenvrouw, Onegin en Tatiana in Poesjkin, Pechorin in Lermontovs Held van onze tijd, Oblomov in Goncharovs gelijknamige roman, Raskolnikov en andere Dostojevski-personages.

Psychologisch portret wordt genoemd omdat hetonthult de karaktereigenschappen van de personages. Deze beschrijving toont ook de psychologische toestand die de held op dit moment ervaart, hoe deze in de loop van de tijd verandert. In een psychologisch portret wordt het uiterlijk van de held verbonden met de innerlijke wereld van de personages. Soms wordt in zo'n portretbeschrijving de overeenstemming van het uiterlijk van de held met zijn interne toestand benadrukt. In een ander geval staan de externe en interne wereld tegenover elkaar. Een held kan slecht en vriendelijk, gierig en ongeïnteresseerd, schurk en nobel zijn. De schrijver geeft de innerlijke wereld van het personage op verschillende manieren weer:

• hij beschrijft zijn uiterlijk en toestand;
• toont beoordelingen van andere mensen;
• de held geeft zichzelf een zelfportret.

Heldere vertegenwoordigers van buitenlands psychologisch proza - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Afgezien van Rusland waren psychologische romans populair in het 19e-eeuwse Frankrijk.

Het meesterschap van Fjodor Dostojevski

Middelbare scholieren maken kennis met de meester van de psychologische roman - F. M. Dostoevsky. Zijn meest controversiële held is Rodion Raskolnikov uit het werk "Crime and Punishment". De auteur toont zijn portret op verschillende tijdstippen. De arme student was een knappe jonge man van 23 jaar. Hij werd herinnerd voor zijn bleke gezicht, mooie donkere ogen, donkerblond haar. Hij was lang en slank. Alleen zijn kleren zagen er erg slecht uit, dus hij kon worden verward met een schoorsteenveger of een lomperd:

hij was opmerkelijk knap, met mooiedonkere ogen, donkerblond, bovengemiddelde lengte, dun en slank…

…in de subtiele trekken van een jonge man…

…Raskolnikov antwoordde…zonder zijn zwarte, ontstoken ogen neer te slaan…

…een soort wilde energie scheen plotseling in zijn ontstoken ogen en in zijn uitgemergelde bleekgele gezicht…

Dostojevski tekent ook de innerlijke wereld van Rodion. Hij was een getalenteerde en intelligente man met een groot potentieel. Alleen ijdelheid, arrogantie en trots vervreemdden de student van God. Onder zijn negatieve eigenschappen trekt Dostojevski somberheid, somberheid, opvliegendheid, isolement en buitensporige melancholie. Hij was echter een aardig en genereus persoon.

Hij was erg arm en op de een of andere manier arrogant trots en ongezellig; alsof hij iets voor zichzelf verborg. Het leek sommige van zijn kameraden dat hij op hen allemaal neerkeek, alsof ze kinderen waren, van bovenaf, alsof hij ze allemaal had overtroffen in ontwikkeling, kennis en overtuigingen, en dat hij hun overtuigingen en interesses als iets lager …

Aan het begin van de roman verkeert Rodion in een staat van hypochondrie. Hij ziet geen andere uitweg dan de oude pandjesbaas te vermoorden, haar geld te nemen en een nieuw leven te beginnen. Maar mentale angst zorgt ervoor dat hij de misdaad bekent. Hij wordt naar Siberië gestuurd om dwangarbeid te verrichten. Daar leest hij het evangelie en heroverweegt zijn hele leven, heeft berouw.

…nou, dus besloot ik, nadat ik bezit had genomen van het geld van de oude vrouw, om het voor mijn eerste jaren te gebruiken, zonder mijn moeder te kwellen, om voor mezelf te zorgen op de universiteit, voor de eerste stappen na de universiteit - en dit alles breed, radicaal te doen, zodat volledigeen nieuwe carrière regelen en een nieuwe, onafhankelijke weg inslaan om … Nou … nou, dat is alles …

Met een psychologisch portret van Rodion en zijn innerlijke toestand probeert Dostojevski de lezers te bereiken zodat ze niet roekeloos handelen en zich niet vergissen. Een persoon moet vervuld zijn met een hoge moraal, oprecht geloof in God en liefde voor anderen tonen.