Geen engel, maar een vrouw - Sophia's kenmerk, "Wee van Wit"

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Alexander Sergejevitsj Gribojedov is een van de Russische literaire genieën van het begin van de 19e eeuw, die te vroeg stierf (hij stierf tragisch in de diplomatieke dienst op 34-jarige leeftijd). Een edelman, een veelzijdig opgeleid persoon die een briljante carrière opbouwde op diplomatiek gebied, Gribojedov slaagde erin behoorlijk wat te schrijven. Peru van deze getalenteerde schrijver was onderworpen aan vertalingen uit vreemde talen, dramaturgie, proza en poëzie, en onder zijn werken was het toneelstuk in verzen "Wee van Wit", dat in 1824 werd voltooid, het beroemdst.

De belangrijkste ideeën van het stuk zijn een onverzoenlijke confrontatie tussen twee wereldbeelden - aanhangers van de oude, stagnerende manier van leven en jonge liefde voor vrijheid. Onder de vele afbeeldingen v alt de hoofdpersoon, Sofia Famusova, op. Het zit vol tegenstrijdigheden, dubbelzinnig. Er zit wat insinuatie in. Dat is de karakterisering van Sophia (“Wee van Wit” verheft niemand tot een ideaal) dat het meisje niet ondubbelzinnig kan worden geclassificeerd als een puurpositieve karakters. Niet dom, volgens de auteur zelf, maar nog niet rationeel. De situatie dwingt haar om de rol van leugenaar te spelen, tegen haar vader te liegen en te ontwijken om haar gevoelens voor een man te verbergen die hij haar hand onwaardig acht. Een jonge schoonheid van zeventien, ze heeft genoeg wilskracht om haar eigen kijk op dingen te hebben, soms volledig in strijd met de principes van haar omgeving.

Als voor Sophia's vader, Famusov, de mening van de samenleving boven alles staat, dan staat het meisje zichzelf toe om minachtend te spreken over beoordelingen van vreemden. Soms lijkt het belangrijkste kenmerk van Sophia in de komedie "Woe from Wit" het verlangen naar vrijheid van de opgelegde wil, een passie voor een ander, onafhankelijk leven en een naïeve zuiverheid van gedachten. Zoals elk jong meisje wil ze de liefde en toewijding van een waardig persoon, die ze ziet in de secretaresse van haar vader, Molchalin. Nadat ze in haar verbeelding het ideale beeld van haar geliefde heeft gecreëerd, merkt ze de discrepantie tussen haar fantasieën en de realiteit niet op. Hij wil niets merken van de gevoelens van Alexander Chatsky, die verliefd op haar is en veel van haar ambities deelt, die haar in de geest na staat. Degene die, tegen de achtergrond van haar omgeving - haar vader, kolonel Skalozub, Molchalin en anderen - misschien een verademing lijkt tijdens verstikking.

Haar liefde voor Molchalin is ook een eigenaardig kenmerk van Sophia. "Woe from Wit" toont hem als een soort antipode van de hoofdpersoon - Chatsky. Een stille, bescheiden, stille persoon "in zijn gedachten". Maar in haar ogen ziet hij eruit als een romantische held. Gepassioneerdde aard van het meisje helpt haar zichzelf te overtuigen van de exclusiviteit van deze middelmatige persoon. Tegelijkertijd lijkt Chatsky, die de geest van liefde voor vrijheid, eerlijkheid, directheid en afwijzing van de oude zeden van de samenleving en hun aanhangers belichaamt, Sophia grof en slecht.

Het meisje begrijpt niet dat ze zelf in veel opzichten op hem lijkt. Ze maakt zich ook geen zorgen over de mening van de menigte, staat zichzelf toe direct te zijn, haar gevoelens niet te bedwingen in het belang van de samenleving en haar spirituele impulsen te tonen in het bijzijn van vreemden. Een zeker vertrouwen in de juistheid van hun handelen en voelen is een ander kenmerk van Sophia. "Woe from Wit" onthult het karakter van de heldin nog steeds niet volledig (zelfs A. S. Pushkin was van mening dat dit beeld "onduidelijk" was uitgeschreven. Met een levendige geest en sublieme natuur, heeft Sophia niet voldoende doorzettingsvermogen in haar overtuigingen en de kracht van geest om ze te verdedigen.

I. A. Goncharov beschouwde de beelden van Sophia Famusova en Tatjana Larina van Pushkin in veel opzichten als vergelijkbaar. Inderdaad, de karakterisering van Sophia ("Wee van Wit") en Tatjana ("Eugene Onegin"), in de dope van liefde, vergaten alles en dwaalden door het huis, alsof ze in een vlaag van slaapwandelen waren, is indicatief. Beide heldinnen zijn klaar om hun gevoelens te openen met kinderlijke eenvoud en spontaniteit.

In de loop van het toneelstuk "Wee van Wit" verandert Sophia's karakterisering in de ogen van de lezer. Van een naïef en aardig meisje verandert ze in een lasteraar en een persoon die, omwille van kleine wraak, klaar is om Chatsky's autoriteit te vernietigen in de ogen van kennissen. Zo verliest ze zijn respect en vernietigt ze warme gevoelens. Haar straf is ontrouw. Stilte en schaamte in de ogen van de samenleving.

Ik kan niet beoordelen of Sophia terecht heeft geleden. Dit meisje heeft zichzelf wreed bedrogen. Blijkbaar lieten haar romantiek en gebrek aan zelfkritiek haar in de steek. Echter, zonder te vertrouwen op de mening van iemand anders, is het beter om "Wee van Wit" te lezen en zelf conclusies te trekken over het beeld van Sophia.