Erik Satie: genie of gek?

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Een van de meest verbazingwekkende en controversiële componisten in de muziekgeschiedenis is Eric Satie. De biografie van de componist staat bol van de feiten wanneer hij zijn vrienden en bewonderaars kon choqueren, eerst een stelling fel verdedigend en deze vervolgens weerleggend in zijn theoretische werken. In de jaren 90 van de negentiende eeuw ontmoette Eric Satie Carl Debussy en ontkende hij de creatieve ontwikkelingen van Richard Wagner te volgen - hij pleitte voor ondersteuning van het nieuw opkomende impressionisme in de muziek, omdat dit het begin was van de reïncarnatie van de nationale kunst van Frankrijk. Later voerde de componist Eric Satie een actieve schermutseling met navolgers van de impressionistische stijl. In tegenstelling tot vluchtigheid en elegantie, plaatste hij de helderheid, scherpte en zekerheid van lineaire notatie.

Sati had een enorme impact op de componisten die de zogenaamde "Six" vormden. Hij was een echte rusteloze rebel die de patronen in de hoofden van mensen probeerde te weerleggen. Hij leidde een menigte volgelingen die dol waren op Sati's strijd tegen het filistinisme, met name zijn gedurfde uitspraken over kunst en muziek.

Jonge jaren

Erik Satie werd geboren in 1866. Zijn vader werkte als havenmakelaar. Van jongs af aan voelde de jonge Eric zich aangetrokken tot muziek en toonde opmerkelijke vaardigheden, maar aangezien geen van zijn familieleden met muziek bezig was, werden deze pogingen genegeerd. Pas op 12-jarige leeftijd, toen de familie besloot hun woonplaats naar Parijs te verhuizen, werd Eric vereerd met constante muzieklessen. Erik Satie ging op achttienjarige leeftijd naar het conservatorium in Parijs. Hij bestudeerde een complex van theoretische onderwerpen, waaronder harmonie. Hij nam ook pianolessen. Studeren aan het conservatorium bevredigde het toekomstige genie niet. Hij haakt af en gaat als vrijwilliger in het leger.

Een jaar later keert Eric terug naar Parijs. Hij werkt in kleine cafés als pianist. In een van deze etablissementen in Montmartre vond een noodlottige ontmoeting plaats met Carl Debussy, die onder de indruk en geïntrigeerd was door de ongebruikelijke keuze van harmonieën in de ogenschijnlijk eenvoudige improvisaties van de jonge muzikant. Debussy besloot zelfs een orkestratie te creëren voor Satie's pianocyclus, de Gymnopedia. De muzikanten werden vrienden. Hun meningen betekenden zoveel voor elkaar dat Satie in staat was Debussy weg te leiden van zijn jeugdige fascinatie voor Wagners muziek.

Verhuizen naar Arkay

Aan het einde van de negentiende eeuw verlaat Satie Parijs voor de buitenwijk Arcay. Hij huurde een goedkope kamer boven een klein café en liet daar niemand meer binnen. Zelfs goede vrienden konden daar niet komen. Hierdoor kreeg Sati de bijnaam "Arkey kluizenaar". Hij woonde helemaal alleenzag de noodzaak van ontmoetingen met uitgevers, nam geen grote en winstgevende bestellingen van theaters aan. Van tijd tot tijd verscheen hij in de modieuze kringen van Parijs en presenteerde hij een nieuw muzikaal werk. En toen besprak de hele stad het, herhaalde Sati's grappen, zijn woorden en kwinkslagen over de muzikale beroemdheden van die tijd en over kunst in het algemeen.

Twintigste eeuw Sati ontmoet leren. Van 1905 tot 1908, toen hij 39 jaar oud was, studeerde Eric Satie aan de Schola cantorum. Hij studeerde compositie en contrapunt bij A. Roussel en O. Serrier. De oude muziek van Erik Satie dateert uit het einde van de negentiende eeuw, de jaren 80-90. Dit zijn de "Mass of the Poor" voor koor en orgel, de pianocyclus "Cold Pieces" en de bekende "Gymnopedia".

Samenwerking met Cocteau. Ballet "Parade"

Al in de jaren twintig publiceerde Sati collecties pianostukken met een vreemde structuur en een ongebruikelijke naam: "In Horseskin", "Three Pieces in the Shape of a Pear", "Dried Embryos", "Automatic Descriptions". Tegelijkertijd schreef hij een aantal expressieve, uiterst melodieuze liederen op het ritme van een wals, die het publiek aansprak. In 1915 had Satie een noodlottige kennismaking met Jean Cocteau, toneelschrijver, dichter en muziekcriticus. Hij kreeg een voorstel om samen met Picasso een ballet te creëren voor de beroemde Diaghilev-groep. In 1917 werd hun geesteskind - het ballet "Parade" - uitgebracht.

Opzettelijk, benadrukt primitivisme en opzettelijke minachting voor de welluidendheid van muziek, het toevoegen van buitenaardse geluiden aan de partituur, zoals een typemachine, autosirenes enhet was ook de reden voor de luide veroordeling van het publiek en de aanvallen van critici, die de componist en zijn medewerkers echter niet tegenhielden. De muziek van het ballet "Parade" reageerde als een muziekzaal en de motieven deden denken aan melodieën die op straat zoemden.

Drama "Socrates"

In 1918 schrijft Sati een radicaal ander werk. Het symfonische drama met zingende "Socrates", waarvan de tekst de oorspronkelijke dialogen waren van het auteurschap van Plato, is ingetogen, glashelder en zelfs streng. Er zijn geen franje en spelletjes voor het publiek. Dit is de tegenpool van "Parade", hoewel er slechts een jaar is verstreken tussen hun schrijven. Aan het einde van Socrates promootte Eric Satie het idee van meubels, begeleidende muziek die als achtergrond zou dienen voor alledaagse zaken.

Laatste levensjaren

Sati ontmoette het einde van zijn drukke leven toen hij in dezelfde buitenwijk van Parijs woonde. Hij heeft zijn oude vrienden, waaronder de "Six", niet ontmoet. Eric Satie verzamelde een nieuwe kring van componisten om zich heen. Nu noemden ze zichzelf de "Arkeyschool". Het omvatte Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, evenals de dirigent Desormières. De musici bespraken de nieuwe kunst van democratische aard. Bijna niemand wist van Sati's dood. Er werd niet over gesproken, er werd niet over gesproken. Het genie bleef onopgemerkt. Pas halverwege de twintigste eeuw ontstond er een hernieuwde belangstelling voor zijn kunst, zijn muziek en filosofie.