Thirtia is niet makkelijk

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Voor degenen die ooit zo'n muziekwetenschap als solfège zijn tegengekomen, is het idee van intervallen eenvoudig en daarom redelijk begrijpelijk. Zelfs eenvoudige intervallen zijn echter beladen met geheimen waarvan een jonge muzikant zich misschien niet bewust is. Ben je benieuwd naar de geheimen die intervallen op zich hebben? Ga je gang! Dit artikel gaat over de geheimen die zijn opgenomen in de derde.

Speciaal interval

Third is een interval van drie schaalstappen of de derde graad van tonaliteit. De kleine terts bevat anderhalve toon, de grote - twee. Alles is over het algemeen eenvoudig. Maar trek geen conclusies.

In feite zijn het tertsen die grotendeels het karakter en de sfeer van het hele muziekstuk bepalen. Het is de moeite waard om een groot interval in een klein interval te veranderen - en nu verschijnen er tinten van droefheid in een licht werk. Het geheim dat de derde in zichzelf houdt, wordt de modus genoemd. De grote terts is de basis van de grote drieklank, de kleine respectievelijk vormt de kleine. Vaak zijn het in plaats van een drietal juist deze delen nietgeven twijfels over de modaliteit van de werken.

Niet-standaard derden

Naast grote en kleine intervallen zijn er vergrote en verminderde tertsen. Ze worden gevormd in verband met een toename of afname van de stappen van de fret en vereisen verplichte resolutie in zuivere intervallen.

Augmented terts is een interval dat is gebouwd op de 2e graad van de gereduceerde schaal (majeur of mineur). In dit geval wordt de 4e fase noodzakelijkerwijs verhoogd. SW.3 lost op in een zuivere tonische kwint. Het interval zelf klinkt als een perfecte kwart, het verschil is alleen zichtbaar in de muzieknotatie.

De verminderde terts is opgebouwd rond stabiele schaalstappen. Akoestisch klinkt een interval net als een grote seconde. De derde in een verkleinde versie moet worden opgelost in pure prima.

• Het gereduceerde interval van de 7e stap wordt ingebouwd in natuurlijke majeur en harmonische mineur wanneer de 2e stap wordt verlaagd. Dit interval lost altijd op in de grondtoon.
• M.3 van de tweede trede is gebouwd op de 2e verhoogde trede van de majeur en op de 2e (zuivere) mineur (wanneer de 4e trede wordt verlaagd), lost op naar de 3e trede.
• D.3 verhoogde 4e graad bouwt harmonische majeur en natuurlijke harmonische mineur op, lost op naar 5e graad.

In feite is een verhoogde of verlaagde terts een uiterst zeldzaam fenomeen in de muziek. En toch moeten zelfs beginnende muzikanten erover weten.

Majoor in Minor

Zo'n functie als het verschijnen van een grote terts in de laatste cadans van een klein stuk is erg gewordenpopulair onder componisten van de 16e-18e eeuw. en betrad de geschiedenis van de wereldmuziek onder de naam "Picardiaanse derde". Zo'n ongewoon geluid werd in de eerste plaats populair omdat het werd beschouwd als een symbool van de overwinning van het goede op het kwade, en daarom blies het gebruik van de Picardische terts hoop in het deprimerende kleine geluid.

Het bekendste klassieke voorbeeld van het gebruik van Picardische tertsen was Wohltemperierte Klavier van J. S. Bach, een verzameling preludes en fuga's geschreven in alle bestaande toonsoorten. De meeste kleine fuga's in deze verzameling eindigen met de optimistische grote terts.

Hoe tertsen en drieklanken te bouwen

Op het eerste gezicht lijkt alles eenvoudig en duidelijk: een derde is een interval van drie stappen. Maar een beginnende muzikant kan in de war raken door halve tonen, of, eenvoudiger, zwarte toetsen. Wat moet als uitgangspunt worden beschouwd: het aantal toetsen of de namen van de etappes?

Alle twijfels worden weggenomen als het erom gaat te begrijpen dat het de stappen van de schaal zijn die dienen als basis voor het bouwen van intervallen, dat wil zeggen, het bouwen van een grote terts vanaf de noot "doen", het moet worden beschouwd als volgt: "do-re-mi" - drie stappen. Neerwaartse intervallen worden op dezelfde manier geconstrueerd. Het blijft alleen om het aantal tonen en halve tonen te tellen, en het zal meteen duidelijk worden met welke van de tertsen je te maken hebt.

Tonische drieklanken zijn gebouwd volgens het volgende principe:

• Een grote drieklank bestaat uit een grote terts onderaan en een kleine terts bovenaan. Zoals eerder vermeld, omom de sfeer van het werk te begrijpen, is het voldoende om een lagere grote terts te hebben.
• Een kleine drieklank is precies het tegenovergestelde van een grote drieklank gebouwd: aan de basis is er een kleine terts, waarboven er altijd een grote is.

Naast de klassieke tonische drieklanken zijn er vaak verhoogde en verlaagde. Het is niet moeilijk te raden dat bij het bouwen ervan twee grote of, omgekeerd, twee kleine tertsen tegelijkertijd worden gebruikt, waardoor het corresponderende dissonante akkoord wordt gevormd.

Muziek zit vol met veel onopgeloste mysteries en mysteries. En als je denkt dat die theorie saai is, probeer dan wat dieper te kijken en je zult begrijpen wat een verbazingwekkende en mysterieuze wereld het is!