Biografie en creativiteit van Tsvetaeva

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Een van de moeilijkste realisaties voor lezers van biografieën van geweldige mensen is het simpele feit dat ze ook maar mensen waren. Creativiteit, een briljante gedachtegang - dit is slechts een van de facetten van persoonlijkheid. Ja, afstammelingen zullen haar precies zien - maar toch is dit slechts één facet. De rest is misschien verre van ideaal. Veel onflatteuze tijdgenoten schreven over Poesjkin, Lermontov, Dostojevski. Marina Tsvetaeva was geen uitzondering. Het leven en werk van deze dichteres waren voortdurend in diepe innerlijke tegenstrijdigheid.

Kindertijd

Tsvetaeva is een inheemse Moskoviet. Hier werd ze op 26 september 1892 geboren. Middernacht van zaterdag op zondag, het feest van St. Johannes de Theoloog. Tsvetaeva, die altijd eerbied had voor toevalligheden en datums, vooral degenen die exotisme en drama toevoegden, merkte dit feit vaak op, zag daarin een verborgen teken.

De familie was behoorlijk rijk. Vader is professor, filoloog en kunstcriticus. Moeder is pianiste, creatieve en enthousiaste vrouw. Ze probeerde altijd bij kinderen de spruiten van toekomstig genie te zien, bracht een liefde voor muziek en kunst bij. Toen ze merkte dat Marina constant iets aan het rijmen was, schreef haar moeder verheugd:"Misschien groeit er een dichter uit haar!" Bewondering, bewondering voor kunst - M. Tsvetaeva groeide op in zo'n atmosfeer. Creativiteit, haar hele verdere leven droeg de stempel van deze opvoeding.

Onderwijs en opvoeding

Tsvetaeva kreeg een uitstekende opleiding, kende verschillende talen, woonde bij haar moeder in Duitsland, Italië en Zwitserland, waar ze de consumptie behandelde. Op 16-jarige leeftijd Parijs bezocht om te luisteren naar lezingen over klassieke oud-Franse literatuur.

Toen Marina 14 was, stierf haar moeder. De vader schonk veel aandacht aan de kinderen: Marina,haar twee zussen en broer. Maar hij was meer bezig met de opvoeding van kinderen dan met de opvoeding. Misschien draagt het werk van Tsvetaeva daarom de stempel van vroege volwassenheid en duidelijk emotioneel infantilisme.

Veel familievrienden merkten op dat Marina altijd een buitengewoon amoureus en enthousiast kind is geweest. Te veel emoties, te veel passie. Gevoelens overweldigden Marina, ze kon ze niet beheersen en wilde dat ook niet. Niemand heeft haar dit geleerd, integendeel, ze moedigden haar aan en geloofden dat het een teken van creatieve aard was. Marina werd niet verliefd - ze vergoddelijkte het object van haar gevoelens. En dit vermogen om van je eigen gevoelens te genieten, ervan te genieten, ze te gebruiken als brandstof voor creativiteit, behield Marina voor altijd. Liefde in het werk van Tsvetaeva is altijd verheven, dramatisch, enthousiast. Geen gevoel, maar bewondering.

Eerste verzen

Marina begon al vroeg met het schrijven van poëzie, vanaf haar zesde. Al op 18-jarige leeftijd publiceerde ze haar eigen collectie - met haar eigen geld, schreef ze een enthousiaste kritischeartikel gewijd aan Bryusov. Dit was een ander kenmerkend kenmerk van haar - het vermogen om literaire idolen oprecht te bewonderen. In combinatie met een ongetwijfeld epistolaire gave, hielp deze functie Marina om een goede kennis te maken met vele beroemde dichters uit die tijd. Ze bewonderde niet alleen gedichten, maar ook auteurs, en schreef zo oprecht over haar gevoelens dat een literaire recensie een liefdesverklaring werd. Veel later eiste de vrouw van Pasternak, na het lezen van de correspondentie van haar man met Tsvetaeva, om de communicatie onmiddellijk te stoppen - de woorden van de dichteres klonken te intiem en gepassioneerd.

De prijs van enthousiasme

Maar dat was Marina Tsvetaeva. Creativiteit, emoties, verrukking en liefde waren voor haar het leven, niet alleen in poëzie, maar ook in brieven. Dit was haar probleem - niet als dichter, maar als persoon. Ze voelde niet alleen, ze voedde zich met emotie.

Het delicate mechanisme van haar talent werkte op liefde, geluk en wanhoop, zoals brandstof, die ze verbrandde. Maar voor alle gevoelens, voor elke relatie heb je er minstens twee nodig. Degenen die Tsvetaeva tegenkwamen, die onder de invloed van haar oogverblindende, zoals sterretjes, gevoelens viel, werden uiteindelijk altijd ongelukkig, hoe geweldig alles in het begin ook was. Tsvetaeva was ook ongelukkig. Het leven en de creativiteit in haar leven waren te nauw met elkaar verweven. Ze deed mensen pijn en ze besefte het zelf niet. Sterker nog, ik dacht dat het vanzelfsprekend was. Gewoon weer een offer op het altaar van Art.

Huwelijk

Op 19-jarige leeftijd ontmoette Tsvetaeva een jonge knappe brunette. SergeyEfron was slim, effectief, genoot van de aandacht van dames. Al snel werden Marina en Sergey man en vrouw. Veel van degenen die de dichteres kenden, merkten op dat ze de eerste keer van haar huwelijk gelukkig was. In 1912 werd haar dochter Ariadne geboren.

Maar het leven en werk van M. Tsvetaeva konden alleen ten koste van elkaar bestaan. Of het dagelijks leven verslond poëzie, of poëzie - het leven. De collectie van 1913 bestond grotendeels uit oude gedichten en voor nieuwe was passie nodig.

Marina had geen gezinsgeluk. Echtelijke liefde werd al snel saai, het werk van Tsvetaeva vereiste nieuwe brandstof, nieuwe ervaringen en kwellingen - hoe meer hoe beter.

Moeilijk te zeggen of dit tot daadwerkelijke ontrouw heeft geleid. Marina werd meegesleept, laaide op van emoties en schreef, schreef, schreef … Natuurlijk kon de ongelukkige Sergei Efron dit niet nalaten te zien. Marina vond het niet nodig om haar hobby's te verbergen. Bovendien voegde de betrokkenheid van een andere persoon bij deze emotionele wervelwind alleen maar drama toe, verhoogde de intensiteit van passies. Dit was de wereld waarin Tsvetaeva leefde. De thema's van het werk van de dichteres, haar heldere, onstuimige, gepassioneerde sensualiteit, klinkend in verzen, waren twee delen van één geheel.

Safische binding

In 1914 leerde Tsvetaeva dat niet alleen mannen bemind kunnen worden. Sofia Parnok, een getalenteerde dichteres en briljante vertaler, Russisch Sappho, fascineerde Marina serieus. Ze verliet haar man, geïnspireerd en meegesleept door de plotselinge verwantschap van zielen, eenstemmig klinkend. Deze vreemde vriendschap duurde twee jaar, vol vreugde van verliefdheid en tedere aanbidding. Nogalmisschien was de verbinding inderdaad platonisch. Emoties zijn wat Marina Tsvetaeva nodig had. Het leven en werk van deze dichteres zijn als een eindeloze zoektocht naar het object van liefde - de liefde zelf. Gelukkig of ongelukkig, wederzijds of onbeantwoord, voor een man of een vrouw - het maakt niet uit. Alleen de extase van gevoelens telt. Tsvetaeva schreef gedichten gewijd aan Parnok, die later werden opgenomen in de collectie "Girlfriend".

In 1916 werd de verbinding verbroken en keerde Tsvetaeva terug naar huis. De zachtmoedige Efron begreep en vergaf alles.

Peter Efron

Volgend jaar vinden er twee evenementen tegelijkertijd plaats: Sergei Efron gaat naar het front als onderdeel van het Witte Leger en Marina's tweede dochter, Irina, wordt geboren.

Het verhaal van Efrons patriottische impuls is echter niet zo eenduidig. Ja, hij kwam uit een adellijke familie, was een erfelijk lid van de People's Will, zijn overtuigingen kwamen volledig overeen met de idealen van de blanke beweging.

Maar er was nog iets. In hetzelfde 1914 schreef Tsvetaeva indringende gedichten opgedragen aan Sergei's broer, Peter. Hij was ziek - consumptie, zoals de moeder van Tsvetaeva.

En hij is ernstig ziek. Hij ligt op sterven. Tsvetaeva, wiens leven en werk een vlam van gevoelens is, licht op met deze persoon. Het kan nauwelijks als een roman in de normale zin van het woord worden beschouwd - maar de liefde is duidelijk. Ze kijkt met pijnlijk enthousiasme naar het snelle uitsterven van de jonge man. Ze schrijft hem - zoals ze kan, heet en sensueel, hartstochtelijk. Ze gaat naar hem toe in het ziekenhuis. Bedwelmd door het uitsterven van iemand anders, bedwelmd door hun eigen sublieme medelijden ende tragedie van gevoelens, Marina besteedt meer tijd en ziel aan deze persoon dan aan haar man en dochter. Immers, emoties, zo helder, zo verblindend, zo dramatisch - dit zijn de hoofdthema's van Tsvetaeva's werk.

Liefde veelhoek

Wat moest Sergei Efron voelen? Een man die van echtgenoot veranderde in een vervelende lastpost. De vrouw haast zich tussen een vreemde vriend en een stervende broer, schrijft gepassioneerde gedichten en veegt Efron aan de kant.

In 1915 besluit Efron verpleegster te worden en naar het front te gaan. Hij gaat naar cursussen, vindt een baan in een ambulancetrein. Wat was het? Een bewuste, door overtuiging gedreven keuze of een gebaar van wanhoop?

Marina lijdt en maakt zich zorgen, ze rent rond, vindt geen plek voor zichzelf. Het werk van Tsvetaeva profiteert hier echter alleen maar van. De gedichten die in deze periode aan haar man zijn opgedragen, behoren tot de meest doordringende en griezelige. Wanhoop, verlangen en liefde - in deze regels de hele wereld.

Passie, die de ziel aantast, stroomt over in poëzie, dit is de hele Tsvetaeva. De biografie en het werk van deze dichteres vormen elkaar, gevoelens creëren gedichten en gebeurtenissen, en gebeurtenissen creëren gedichten en gevoelens.

Irina's tragedie

Als Efron in 1917, na zijn afstuderen aan de vaandrigschool, naar het front vertrekt, blijft Marina alleen achter met twee kinderen.

Wat er daarna gebeurde, proberen de biografen van Tsvetaeva in stilte voorbij te gaan. De jongste dochter van de dichteres, Irina, sterft van de honger. Ja, in die tijd was dat niet ongewoon. Maar in dit geval was de situatie buitengewoon vreemd. Marina zelf zei herhaaldelijk dat ze niet van het jongste kind hield. Tijdgenoten zeggen,dat ze het meisje sloeg, haar gek en een dwaas noemde. Misschien had het kind echt psychische stoornissen, of misschien was dit het effect van pesten van de kant van de moeder.

In 1919, toen het eten erg slecht werd, besluit Tsvetaeva de kinderen naar een sanatorium te sturen, voor staatssteun. De dichteres hield nooit van alledaagse problemen, ze irriteerden haar, veroorzaakten woede en wanhoop. Ze kan de ophef met twee zieke kinderen niet aan en geeft ze in feite aan een weeshuis. En dan, wetende dat er praktisch geen eten is, brengt ze alleen voedsel naar één - de oudste, geliefde. Het ongelukkige verzwakte driejarige kind kan de ontberingen niet aan en sterft. Tegelijkertijd eet Tsvetaeva zelf natuurlijk, zo niet normaal, dan acceptabel. Ik heb genoeg kracht voor creativiteit, voor het bewerken van wat al eerder is geschreven. Tsvetaeva sprak zelf over de tragedie die had plaatsgevonden: er was niet genoeg liefde voor het kind. Er was gewoon niet genoeg liefde.

Leven met een genie

Dit was Marina Tsvetaeva. Creativiteit, gevoelens, aspiraties van de ziel waren voor haar belangrijker dan de levende mensen die in de buurt waren. Iedereen die te dicht bij het vuur van Tsvetaeva's creativiteit stond, was verschroeid.

Ze zeggen dat de dichteres het slachtoffer werd van intimidatie en onderdrukking, de test van armoede en ontbering niet kon doorstaan. Maar in het licht van de tragedie van 1920 is het duidelijk dat het grootste deel van het lijden en de angst die Tsvetaeva overkwamen haar schuld was. Vrijwillig of onvrijwillig, maar zij. Tsvetaeva vond het nooit nodig om haar gevoelens en verlangens onder controle te houden, ze was een schepper - en ditalles werd gezegd. De hele wereld was haar werkplaats. Van de mensen rondom Marina is moeilijk te verwachten dat ze zo'n houding met enthousiasme waarnemen. Genialiteit is natuurlijk geweldig. Maar vanaf de zijkant. Degenen die geloven dat familieleden van makers onverschilligheid, wreedheid en narcisme alleen moeten verdragen uit respect voor talent, leefden gewoon niet in dergelijke omstandigheden. En ze hebben nauwelijks het recht om te oordelen.

Een boek lezen met schitterende poëzie is één ding. Omkomen van de honger terwijl je moeder het niet nodig vindt om je te eten te geven, simpelweg omdat ze niet van je houdt, is heel anders. Ja, de werken van Achmatova en Tsvetaeva zijn meesterwerken van poëzie uit de Zilvertijd. Maar dat betekent niet dat dichters per definitie goede mensen waren.

Konstantin Rodzevich

Met alle kenmerken van Tsvetaeva's karakter, met al haar alledaagse, praktische ongeschiktheid, hield Efron nog steeds van haar. Eenmaal in Europa na de oorlog belde hij zijn vrouw en dochter daar. Tsvetajeva ging. Ze woonden enige tijd in Berlijn, daarna drie jaar - in de buurt van Praag. Daar, in Tsjechië, had Tsvetaeva nog een affaire - met Konstantin Rodzevich. Opnieuw het vuur van passie, opnieuw poëzie. Tsvetaeva's werk is verrijkt met twee nieuwe gedichten.

Biografen rechtvaardigen deze verliefdheid met de vermoeidheid van de dichteres, haar wanhoop en depressie. Rodzevich zag een vrouw in Tsvetaeva en Marina verlangde zo naar liefde en bewondering. Klinkt behoorlijk overtuigend. Als je er niet aan denkt dat Tsvetaeva in een land leefde dat honger leed. Tsvetaeva veroorzaakte naar eigen zeggen de dood van haar dochter. Marina was herhaaldelijk dol op andere mannen, en niet alleen op mannen,haar man vergeten. En na dit alles deed hij er alles aan om zijn vrouw te helpen het hongerende land te verlaten. Hij verliet haar niet - hoewel hij dat natuurlijk wel kon. Niet gescheiden bij aankomst. Nee. Hij gaf haar onderdak, eten en de mogelijkheid om in vrede te leven. Natuurlijk, wat voor romantiek is er… Het is saai. Gewoonlijk. Wat een nieuwe fan.

Europese hobby's van Tsvetaeva

Volgens sommige tijdgenoten is Tsvetaeva's zoon Georgy helemaal niet het kind van Efron. Er wordt aangenomen dat de vader van de jongen Rodzevich zou kunnen zijn. Maar hier is geen exacte informatie over. Degenen die twijfelden aan het vaderschap van Efron, mochten Marina niet, beschouwden haar als een buitengewoon onaangename, moeilijke en gewetenloze persoon. En bijgevolg kozen ze uit alle mogelijke verklaringen de meest onaangename, in diskrediet brengende naam van de dichteres. Hadden ze redenen voor zo'n afkeer? Kan zijn. Moeten dergelijke bronnen worden vertrouwd? Nee. Vooroordelen zijn de vijand van waarachtigheid.

Bovendien was niet alleen Rodzevich een object van passie voor Tsvetaeva. Het was toen dat ze een schandalige correspondentie met Pasternak voerde, die werd afgebroken door de vrouw van laatstgenoemde, en vond het schandalig openhartig. Sinds 1926 schrijft Marina naar Rilke en de communicatie duurt lang genoeg - tot de dood van de legendarische dichter.

Het leven in ballingschap Tsvetaeva is onaangenaam. Ze hunkert naar Rusland, wil terug, klaagt over wanorde en eenzaamheid. Het moederland in het werk van Tsvetaeva wordt in deze jaren het leidende thema. Marina raakte geïnteresseerd in proza, ze schrijft over Voloshin, over Pushkin, over Andrei Bely.

De echtgenoot raakte in die tijd geïnteresseerd in de ideeën van het communisme, herzag zijn houding ten opzichte van de Sovjetregering en besloot zelfs deel te nemen aanondergrondse activiteit.

1941 - zelfmoord

Niet alleen Marina is het zat om terug te keren naar haar thuisland. De dochter, Ariadne, staat ook te popelen om naar huis te gaan - en ze mag echt de USSR in. Dan keert Efron terug naar zijn vaderland, al betrokken bij een moord met politieke ondertoon. En in 1939, na 17 jaar emigratie, keerde Tsvetaeva eindelijk ook terug. De vreugde was van korte duur. In augustus van hetzelfde jaar werd Ariadne gearresteerd, in november - Sergei. Efron werd neergeschoten in 1941, Ariadne kreeg 15 jaar in de kampen op beschuldiging van spionage. Tsvetaeva kon niets te weten komen over hun lot - ze hoopte gewoon dat haar familieleden nog in leven waren.

In 1941, toen de oorlog begon, vertrekt Marina met haar zestienjarige zoon naar Yelabuga, om te worden geëvacueerd. Ze heeft geen geld, geen baan, inspiratie verliet de dichteres. Verwoest, teleurgesteld, eenzaam Tsvetaeva kon het niet uitstaan en pleegde op 31-08-1941 zelfmoord - verhing zichzelf.

Ze werd begraven op de plaatselijke begraafplaats. De exacte rustplaats van de dichteres is onbekend - slechts ongeveer het gebied waarin zich verschillende graven bevinden. Vele jaren later werd daar een herdenkingsmonument opgericht. Er is geen enkel standpunt over de exacte begraafplaats van Tsvetaeva.