Karakteristieke intervallen. Wat zijn karakteristieke intervallen?

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

In termen van complexiteit vergelijken velen muziektheorie met wiskunde, en daar zit een kern van waarheid in, want het was wiskunde die de stamvader werd van de moderne muziektheorie. Zelfs op het elementaire niveau van een muziekschool roepen sommige onderwerpen veel vragen op bij studenten, en een van de moeilijkste onderwerpen om te begrijpen zijn karakteristieke intervallen.

Intervallen in muziek

In de muziektheorie is een interval de afstand tussen twee geluiden, die op zijn beurt wordt gemeten in tonen en halve tonen. Een halve toon is de dichtstbijzijnde afstand tussen geluiden, dat wil zeggen dat dit aangrenzende toetsen zijn. Eén toon is gelijk aan 2 halve tonen.

Elk interval heeft een toon- en stapwaarde, die het concept zelf definiëren. De stapwaarde bepa alt hoeveel stappen er tussen twee geluiden zitten, en de toonwaarde bepa alt op zijn beurt het aantal tonen. Het interval mi-la flat is bijvoorbeeld een verminderde kwart, hoewel het klinkt als een grote terts en er enharmonisch gelijk aan is. Echterer zijn maar 4 stappen, wat betekent dat het nog steeds een kwart gallon is.

Wat zijn karakteristieke intervallen

Voordat u zo'n complex onderwerp gaat bestuderen, moet u vertrouwd raken met de modi van harmonische majeur en mineur, aangezien deze 2 onderwerpen nauw verwant zijn. Dus intervallen worden karakteristiek genoemd, die alleen in de harmonische majeur en mineur worden gevormd, noodzakelijkerwijs met de deelname van de harmonische stap. De volgende paren zijn kenmerkend:

• Verhoogde seconde - verlaagde zevende (up.2 - down.7).
• Verhoogde vijfde - verminderde vierde (up.5 - down.4).

Deze intervallen zijn interessant en complex omdat ze nooit in natuurlijke modi voorkomen, en je moet voorzichtig zijn: verwar karakteristieke intervallen en tritonen niet, dit zijn 2 totaal verschillende groepen. Onthoud ook welke stappen in majeur en mineur veranderen in harmonische modus:

• Harmonische majeur - verlaagd 6e graad.
• Harmonische mineur - 7e stap verhoogd.

Grote intervallen

Het eerste paar karakteristieke intervallen is gebruikelijk voor zowel majeur als mineur. In de harmonische modus zijn de vergrote seconde en de circulatie ervan, de verminderde septiem, gebaseerd op de volgende stappen:

• sw.2 - 6 stappen;
• d.7 - 7e stap.

Klinkt een beetje makkelijker te herkennen dan salamanders. Karakteristieke intervallen in majeur creëren nogal specifieke klanken die met niets verward kunnen worden. Bijvoorbeeld een augmented second, dat wil zeggen 6e en 7e stappen in een harmonische modus, met een geleidelijkeschaalbewegingen creëren een bepaalde oosterse smaak, waardoor het interval gemakkelijk herkenbaar is.

Wat betreft het 2e paar, uv.5 en um.4, het is wat moeilijker om het te herkennen en te bouwen, omdat het in majeur en mineur op verschillende stappen is gebouwd. Dit is de moeilijkheid waarmee karakteristieke intervallen studenten bang maken. Solfeggio vereist maximale concentratie van aandacht, om zo'n belangrijk detail als de juiste bouwfase niet te missen. Dus in majeur 2 is een paar intervallen gebouwd op de volgende stappen:

• Up.5 - 4e stap.
• D.4 - Fase 3.

Zo'n complexe constructiestructuur is te wijten aan het feit dat er in de majeur een 4-stap in het interval moet zijn.

Kleine intervallen

Dus, de overeenkomsten tussen de harmonische majeur en mineur eindigden, en ze waren alleen te wijten aan de eigenaardigheden van de constructie van SW2. De karakteristieke intervallen van de harmonische mineur zijn opgebouwd uit de volgende stappen:

• sw.2 - 6 stappen;
• d.7 - 7e stap;
• sw.5 - 3e stap;
• d.4 - 7e stap.

Bouwintervallen in mineur en majeur

Wat betreft het bouwen van intervallen in mineur van elk geluid, moet u de volgende eenvoudige techniek volgen. Beschouw een voorbeeld van het construeren van een gereduceerde zevende. Eerst tellen we 7 stappen van het geluid, en dan corrigeren we het resultaat met het aantal tonen: het zouden er 4, 5 moeten zijn. Nu moeten we berekenen in welke toonsoorten dit interval voorkomt. Om dit te doen, neem dit geluid voor de 7e staptoetsen, en je krijgt een majeur- en een mineurtoonsoort. Als mind 7 bijvoorbeeld moet worden opgebouwd uit het geluid mi, dan zullen de harmonische F majeur en F mineur de toetsen zijn. Andere karakteristieke intervallen worden met dezelfde techniek geconstrueerd. Solfeggio heeft andere manieren, maar deze is de eenvoudigste en meest begrijpelijke.

Resolutie van karakteristieke intervallen

Omdat de karakteristieke intervallen dissonant en onstabiel zijn, moeten ze noodzakelijkerwijs worden opgelost in een consonant en stabiel interval. Houd er echter rekening mee dat dissonanten kunnen oplossen in elke consonantie, ongeacht of deze stabiel is of niet. Een onstabiel interval mag alleen worden toegestaan in een stabiel interval.

De studie van de resolutie van karakteristieke intervallen volgt op basis van de modus. Dit komt door het feit dat de resolutie in muziek precies gebaseerd is op de overgang van onstabiele geluiden naar stabiele geluiden. Om deze reden is het, om een interval op te lossen, noodzakelijk om de sleutel te kennen waarin het is geconstrueerd.

De resolutie van karakteristieke intervallen is precies hetzelfde als de resolutie van onstabiele geluiden. Als beide geluiden onstabiel zijn, gaan ze volgens het principe van de zwaartekracht naar de volgende stabiele. Als één geluid in het interval stabiel is, blijft het op zijn plaats en verandert alleen het onstabiele geluid.

Intervallen omkeren

In de muziektheorie verwijst inversie naar het een octaaf omhoog of omlaag bewegen van een geluid. Het interval zelf en zijn inversie in de som moet een zuiver octaaf zijn, controleer anders de constructie op fouten. Beroep heeft een heel systeem met zijn eigenregels en patronen om in gedachten te houden:

• Het omkeren van een puur interval resulteert ook in een puur interval.
• Het omkeren van een klein interval resulteert in een groot interval, en vice versa.
• Een korter gespreksinterval geeft een groter interval, en vice versa.

Laten we nu kennis maken met de omkeringen van specifieke intervallen, inclusief karakteristieke intervallen:

• Prima verandert in een octaaf.
• Tweede tot zevende.
• Derde tot zesde.
• Kwart tot vijfde.

Wat betreft karakteristieke intervallen, uv.5 en dec.4 zijn onderling uitwisselbaar, wat de constructie van aanroepingen aanzienlijk vereenvoudigt. Het tweede paar karakteristieke is opgelost volgens het principe van de zwaartekracht. De vergrote seconde lost op in de richting van expansie en vormt een zuivere vierde (5e stap van de fret). De gereduceerde septiem lost op naar vernauwing en vormt een zuivere kwint (1 stap van de fret).

Plan voor het construeren van karakteristieke intervallen

Aan het einde van het artikel zullen we verschillende manieren bekijken om karakteristieke intervallen te construeren, aangezien dit voor de meeste studenten problemen veroorzaakt. De eerste methode bestaat dus uit verschillende stappen:

1. Eerst moet je de sleutel bepalen waarin je het interval wilt bouwen, en voor het gemak de belangrijkste karakters opschrijven.
2. Nu moet je bepalen welk geluid in deze toonsoort "karakteristiek" is.
3. Dan moet je uitgaan van de volgende regelmaat: alle karakteristieke intervallen bevatten een harmonische stap en draaien eromheen. In grote, deze "magie"stap" is de zesde, en in de mineur de zevende, onthoud dit altijd.

De beginfasen van de tweede constructiemethode vallen volledig samen met de eerste, maar nadat ze zijn voltooid, moet je eenvoudig karakteristieke intervallen construeren in de vereiste stappen. Om niet in de war te raken, teken je het volgende teken voor jezelf:

	Majoor	Minor
Up.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Nu zal het heel gemakkelijk voor je zijn om alle intervallen te bouwen, vooral omdat één geluid al bekend is. Er is één geheim, maar eerder een patroon, dat je deze tabel snel kunt onthouden. Dus in de majeur worden alle verhoogde intervallen gebouwd op de 6e lagere trede, en in de mineur worden alle gereduceerde intervallen gebouwd op de 7e hogere. Nu je het eerste paar hebt gebouwd, kun je snel het tweede maken, omdat de karakteristieke intervallen nauw verwant zijn en praktisch in elkaar overlopen.

Verschillen tussen salamanders en karakteristieke intervallen

Je moet voorzichtig zijn en de verschillen kennen tussen salamanders en karakteristieke intervallen, aangezien dit een van de meest voorkomende fouten is. Een tritonus is dus een interval dat precies 3 tonen omvat: een verhoogde kwart en een verlaagde kwint. Tritonen kunnen zowel in diatonische als in harmonische en melodische tonen worden gebouwd, dus ze moeten niet worden verward met karakteristieke tonen.

Tritone is een sterke dissonantie die deel uitmaakt van het dominant septiemakkoord. Trouwens, er zijn veel bijgeloof over tritonen, een van hen zegt dat muziek die tritonen bevat de muziek van de duivel is. Dit is precies wat de middeleeuwse geestelijkheid dacht, daarom was in de heilige muziek van die tijd het gebruik van tritonen, zowel samen als na elkaar, ten strengste verboden. Het verbod was zo streng dat overtreders werden bedreigd met een bezoek van de inquisitie.