2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45
Onder de grote theaterregisseurs staat de naam van Vsevolod Emilievich Meyerhold enigszins apart. Misschien is de reden hiervoor een zeker misverstand en een al te heldere individualiteit. Of de Sovjetautoriteiten probeerden fouten te retoucheren en probeerden de naam van een getalenteerde persoon die in 1940 werd neergeschoten niet te noemen. Maar hij leverde een grandioze bijdrage aan de ontwikkeling van het theater. Het systeem voor het trainen van acteurs, gecreëerd door de grote maker, is voor altijd in het theater gebruikt onder de naam "Meyerhold's biomechanica".
Tradities veranderen
Ontwikkeld door Vsevolod Meyerhold, is biomechanica niet alleen een van de belangrijkste systemen voor het opleiden van een acteur, die aan het begin van de 20e eeuw verscheen en zijn ontwikkeling vond in het werk van talrijke opvolgers en studenten. De biomechanica van V. Meyerhold is van nature een complex en intrigerend creatief proces dat in een breder opzicht moet worden geïnterpreteerd. In de dubbele ruimte van de semantische component van de voorbereiding van de acteur zijn er verschillende hypostasen. Een van hen is geïnteresseerd in de exactede mechanische werking van het menselijk lichaam - rationeel en voorspelbaar. Een ander onderdeel lijkt te proberen de natuurlijke grenzen te verleggen, de lat voor ontwikkeling hoger te leggen, het ideaal te bereiken.
Het zeer revolutionaire karakter van de methode die bekend staat als de biomechanica van Meyerhold ligt in het feit dat de maker ervan het werk van een toneelschrijver en regisseur slechts als een voorbereidende fase beschouwde. De hele emotionele belasting van de uitvoering moest gezamenlijk worden uitgevoerd door de meest actieve partijen - de acteur en het publiek.
Meyerhold (1874-1940): korte biografie
Het is onmogelijk om de oorsprong van een methode te begrijpen zonder het leven van de maker ervan te kennen. Hij werd geboren in een Russisch-katholiek gezin. Hij werd opgeleid aan de Moskouse Theater- en Muziekschool (klas van V. I. Nemirovich-Danchenko). Hij werkte in het Moskouse Kunsttheater en organiseerde later een theatergezelschap in Cherson.
Vanaf 1905 werkte hij in Moskou. Als regisseur werd hij uitgenodigd door K. S. Stanislavsky (Theater-Studio on Povarskaya), en later door V. F. Komissarzhevskaya (Drama Theater). Tijdens deze periode organiseerde Meyerhold een aantal uitvoeringen op een voorwaardelijk symbolische manier - de personages werden niet ontwikkeld en de plot werd voorwaardelijk overgedragen.
In het begin van de jaren twintig werd een nieuw auteursconcept gevormd, dat Meyerhold krachtig begon te promoten: biomechanica. De oefeningen die tijdens de repetities werden gebruikt, maakten het mogelijk om tot een goed gecoördineerd, helder werk van een groep kunstenaars te komen. De basis van de methode was niet de interactie van individuen, maar de toestand van de hele samenleving. Hij zocht de belichaming van het ideaal van het collectivisme. De verklaarde wetten van het constructivisme en de biomechanica ontkenden de beweging van de innerlijke wereld naar de visuele weergave. Meyerhold geloofde dat externe factoren een beslissende rol spelen, en via hen is het noodzakelijk om de kijker de ervaringen en innerlijke wereld van de personages over te brengen. Een getrainde allround acteur, die het ritme beheerst en zijn lichaam perfect beheerst - dat was wat de regisseur nodig had om zijn ideeën te realiseren. De directeur werkte tot de laatste dagen aan de uitvoering van zijn idee.
In juni 1939 werd V. E. Meyerhold door de NKVD gearresteerd op grond van valse beschuldigingen. Onder marteling bekende hij anti-Sovjet-activiteiten, maar kon later zijn getuigenis intrekken. Het vonnis werd uitgesproken op 1 februari 1940. De volgende dag geëxecuteerd. In 1955 werd Vsevolod Emilievich (postuum) gerehabiliteerd.
In de voetsporen van de poppen
Meyerholds werk werd sterk beïnvloed door het werk van de Duitse toneelschrijver en schrijver Heinrich von Kleist (1777-1811), vooral zijn essay over poppentheater. De auteur geloofde dat menselijke vermogens niet onafhankelijk bestaan, maar worden gecontroleerd door hogere krachten. Volgens hem waren alle mensen slechts marionetwezens, ondergeschikt aan God. Het verbreken van deze verbinding zou kunnen leiden tot de bevrijding van de mens en zijn terugkeer naar een staat van volledige primitieve harmonie. Hoewel de auteur toegaf dat een dergelijke gebeurtenis tot onvoorstelbare chaos zou kunnen leiden. De biomechanica van Meyerhold leunt zwaar op de beoordelingen van Kleist.
De regisseur heeft een systeem weten te vormentraining, waarin de acteur perfectie kon bereiken, disciplineerde zijn lichaam. Om zowel een schepper als een materiaal voor belichaming te zijn, om te controleren en gecontroleerd te worden in je plasticiteit - dit is de taak die Meyerholds theatrale biomechanica zichzelf oplegt.
Niet alleen theater
De unieke methode om acteurs voor te bereiden is al vele jaren vergeten en is niet bestudeerd door specialisten. Dit kan worden gezien als de politieke redenen voor de vervolging die de briljante regisseur aan het einde van zijn leven vergezelde: de stalinistische zuiveringen, waardoor het Meyerhold Theater werd geliquideerd, zijn arrestatie en executie in februari 1940. In principe zou de biomechanica van Meyerhold onze dagen niet hebben bereikt. De methode, geschrapt uit de officiële geschiedenis van het theater, is tijdelijk verdwenen uit het professionele discours.
Ondanks de declassificatie van de archieven gingen in de jaren 90 alle subtiliteiten van de originele techniek verloren. Sommige details zijn alleen bewaard gebleven in het werk van studenten en volgers die tijdens het leven van de regisseur een masterclass over de biomechanica van Meyerhold volgden. Zelf heeft hij in zijn aantekeningen geen uitleg over de principes en fundamenten van zijn systeem achtergelaten, en de methoden die in onze tijd worden gebruikt, zijn uitsluitend gebaseerd op de herinneringen van ooggetuigen.
Sociale aspecten
De invloed van biomechanica op de artistieke ontwikkeling en groei van de capaciteiten van de acteur is enorm. Maar zijn potentieel is niet beperkt tot dit. Het is mogelijk dat het systeem niet alleen een artistiekwaarde. Hoewel Meyerhold zelf de theatrale redenen nooit uit het oog verloor, meende hij dat de mogelijkheden van de biomechanica veel groter zijn. Om dit standpunt te begrijpen, is het noodzakelijk om te overwegen wat Meyerhold-biomechanica is, in een historische context.
Het systeem is ontstaan als resultaat van de experimenten van de regisseur met traditionele theatrale genres: comedy dell'arte of Japans kabuki-theater. Maar tegelijkertijd ontstond de methodologie op een moment dat Meyerhold de communistische ideeën volledig steunde. Met theatrale kunst wilde hij niet alleen de belevingswereld van de kunstenaar overbrengen. De klassenstrijd, sociale problemen, de creatie van een nieuw menselijk type - Meyerhold behandelde deze kwesties. Biomechanica weerspiegelde kort en geconcentreerd de revolutionaire ideeën van zijn tijd - gezamenlijk beheer, collectieve arbeid en anderen. Maar tegelijkertijd bleef ze een genie in artistieke zin, uitstekende fysieke training en theatrale methode.
Biomechanica en sociomechanica
Om de essentie van het proces in kwestie volledig te begrijpen, is het noodzakelijk om terug te keren naar de tijd waarin de biomechanica van Meyerhold werd gevormd. Een van zijn tegenstanders was de slimme ideoloog van de revolutie en het nieuwe theater, A. V. Lunacharsky, een theatercriticus, criticus en de eerste volkscommissaris van onderwijs in Sovjet-Rusland. Hij was vaak kritisch over de experimenten van de regisseur, maar beschouwde hem ongetwijfeld als een getalenteerd en origineel creatief persoon. Het was Loenatsjarski die het concept van 'sociomechanica' in het dagelijks leven introduceerde -een systeem dat is ontworpen om de menselijke natuur in zijn natuurlijke sociale omgeving te bestuderen en daardoor echte toneelbeelden van een tijdgenoot te creëren.
Ondanks de duidelijke oppositie van de twee scholen, was Vsevolod Emilievich het grotendeels eens met zijn tegenhanger. Hun opvattingen over de plicht en het doel van kunst vielen samen. Beiden waren het erover eens dat een persoon het best wordt gekenmerkt door klassenbewustzijn en positie in de samenleving, en niet door de individuele kwaliteiten van de psychologie. Biomechanica, ontwikkeld door Meyerhold, werd een weerspiegeling van de revolutie op het toneel. Dit is hoe de maker van het systeem zich zijn doel voorstelde.
Wetenschappelijk
Op welke basis verscheen de biomechanica van Meyerhold? Het theatrale systeem was mede gebaseerd op kennis die verre van het domein van de kunst was. Het werd opgericht op het onderzoek van de Amerikaanse ingenieur Frederick Taylor (1856-1915). Zijn theorie van effectieve arbeidsorganisatie werd op het toneel toegepast. De nauwkeurigheid van de bewegingen van de acteurs en hun ergonomie werden bereikt door uitputtende oefeningen en indelingen in spelcycli: intenties, acties, reacties. Dit is een directe analogie met Taylor's "werkcycli".
Meyerhold's biomechanica maakte gebruik van een hele reeks geavanceerde kennis van zijn tijd. Het systeem van oefeningen voor het voorbereiden van acteurs was gebaseerd op onderzoek naar psychologie door Ivan Pavlov (1849-1936) en gebruikte het werk van V. M. Bekhterev (1857-1927) op het gebied van reflexologie. De psychologische toestand van de held van het stuk als decorreflexen kunnen worden getraceerd in de productie van het toneelstuk "The Forest" van A. N. Ostrovsky: de gevoelens van de held worden vervangen door sprongen. Elke nieuwe opkomst van een geliefde is hoger dan de vorige. Deze voorstelling ging in 1924 in première in het Meyerhold Theatre.
Biomechanica Studio
De pogingen van regisseur Meyerhold om volgens zijn eigen systeem een geschikte ruimte voor lessen te vinden, werden zelfs weerspiegeld in de tekenfilms van die jaren. Op een ervan grijpt de vierarmige Meyerhold alle gebouwen die hij kan bereiken. Dit waren het Alexandrinsky Theater, en Suvorinsky, en de filmstudio waarin hij zijn werkplaats wilde creëren. Als gevolg hiervan werd het pand gevonden en ging het de geschiedenis van het theater in als de Studio op Borodino.
Het curriculum omvatte boksen, schermen, gymnastiek, klassieke en moderne dans, zang, dictie, jongleren. Daarnaast werden theatergeschiedenis, economie en biologie onderwezen. Gezien de verscheidenheid aan bestudeerde onderwerpen, kunnen we gerust stellen dat de biomechanica van Meyerhold een compleet systeem is voor het opleiden van een acteur.
Een nieuw type acteur
De eisen aan de acteurs waren zwaar. Ze moesten drama en Chinese opera, choreografie en koorddansen, gymnastiek en clownerie op het podium combineren. Dit waren de taken van Meyerhold. Biomechanica kort en in korte tijd toegestaan om het gewenste effect te bereiken. Dankzij haar kon elk van de acteurs de bagage van hun expressieve middelen voortdurend verbeteren en verbeteren. Vsevolod Emilievich geloofde dat het theater niet tolereertimmobiliteit, altijd gehaast en herkent alleen de moderniteit. En een theateracteur moet niet gedachteloos met de tijd meegaan, maar moet zoeken en experimenteren.
Experiment
De gecreëerde studio mocht niet de basis worden van een nieuw theater en nam niet de taken van een toneelschool op zich. Het doel was anders: een soort theatraal laboratorium worden. De biomechanica van Vsevolod Meyerhold vereiste de studie van acteerplasticiteit en toneelbewegingen, improvisatie en strikte naleving van de intentie van de regisseur.
Creatieve experimenten onder het nieuwe systeem waren niet beperkt tot het werken met acteurs. Geïnspireerd door de esthetiek van het circus, eerlijk theater, comedy dell'arte, herontworpen de regisseur de binnenruimte. Hij verliet de backstage en de verdeling in podium en auditorium. Voor de acteurs creëerde hij driedimensionale metalen constructies, die hij "spelmachines" noemde. Ter illustratie: de productie van het toneelstuk "The Magnanimous Cuckold" gebaseerd op het toneelstuk van F. Krommelink (1886-1970). Gekleed in blauwe overalls speelden de acteurs op het toneel zonder decor, omringd door turntoestellen. Andere uitvoeringen hebben platforms met meerdere niveaus, steigers, trappen en steigers gebruikt die met het auditorium zijn verbonden.
Praktische implementatie
Met een van de voorgestelde oefeningen maakte de regisseur indruk op zijn studenten. "Spring op de borst" is een bekende oefening die de mogelijkheden illustreert die worden geboden door de biomechanica van V. E. Meijerhold. De eenvoudigste uitvoering wordt al weerspiegeld in de naam zelf. Een van de acteurs in een statische pose staat met de ene voet voor de andere op het podium. De tweede leerling rent en springt recht op hem af. Tegelijkertijd zet hij zijn benen op de knieën gebogen naar voren en grijpt de nek van zijn partner. De eerste acteur weet een of beide handen onder de knieën van de springer te krijgen.
De analyse van deze etude laat zien hoe de twee acteurs in de ruimte moeten worden gecoördineerd. Hun bewegingen worden tot automatisme gebracht. De kracht van de sprong, de dynamiek en het vluchttraject zijn volledig ondergeschikt aan de logica van de collectieve vervulling van het door de regisseur gestelde doel. Tegelijkertijd voert elk van de actoren zijn individuele taak uit, gericht op het bereiken van een gemeenschappelijk, gezamenlijk resultaat. Dit was de belangrijkste leeropdracht die de biomechanica van Vsevolod Meyerhold met zich meebracht.
Vandaag
Ondanks de afgelopen jaren heeft Meyerholds systeem voor het opleiden van acteurs zijn aantrekkingskracht niet verloren. Het is nog steeds onderwerp van discussie en studie in theaterkringen. Het kan worden gezegd dat de biomechanica van V. E. Meyerhold met zijn uiterlijk zijn tijd aanzienlijk vooruit was. Veel van de studenten die het systeem van Vsevolod Emilievich in zijn studio in zich opnemen, werden beroemde acteurs en regisseurs. Door hun inspanningen werden de ideeën van de illustere meester doorgegeven aan volgende generaties acteurs en werden ze niet op tijd onderbroken, samen met het fatale schot dat in de winter van 1940 hol klonk in de kelders van de Lubyanka.
Aanbevolen:
Wat is een lied en wat is de betekenis ervan?
Wat is een liedje? Waarom zingt iemand als hij goed is en wanneer hij slecht is? Hoe kan een en hetzelfde concept zoveel verschillende emoties oproepen?
Meyerhold Theater (Moskou): beoordelingen
Center (theater) vernoemd naar Sun. Meyerhold in Moskou is een moderne locatie voor theatrale experimenten. Alleen de meest interessante uitvoeringen worden getoond op het podium, dat wordt gehouden als onderdeel van verschillende internationale festivals, evenals het nationale festival Golden Mask
Wat zijn totalen? Wat betekent Aziatisch totaal? Wat is totaal bij voetbalweddenschappen?
In dit artikel zullen we kijken naar sommige soorten weddenschappen op voetbal, de zogenaamde totalen. Beginners op het gebied van voetbalanalyses zullen de nodige kennis kunnen opdoen die nuttig voor hen zal zijn in toekomstige wedstrijden
Meyerhold Vsevolod Emilievich - experimenteel regisseur
Meyerhold Vsevolod Emilievich is een beroemde Russische en Sovjet-regisseur en acteur, een uitstekende theaterfiguur. Er zijn niet zoveel creatieve persoonlijkheden die kunnen bogen op zo'n rijke biografie als die van Meyerhold
Wat is cinema: wat het was en wat het is geworden
Cinematografie is een hele cultuurlaag die een absolute innovatie is geworden in de kunstwereld, foto's tot leven heeft gebracht en ze in bewegende objecten heeft veranderd, hele verhalen heeft verteld en het publiek in de unieke wereld heeft gestort van korte en lange films. Maar weinig mensen weten hoe cinema in het begin was. Immers, toen het werd gemaakt, werden computergraphics en verschillende speciale effecten niet altijd gebruikt