Paustovsky, "Squeaky floorboards": een samenvatting

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Het eeuwenoude pijnlijke thema van de Russische literatuur - hoe een bos (tuin) werd gekapt - vervolgd door K. G. Paustovsky in "Squeaky Floorboards".

Het bos leeft. Wie zal hierdoor verrast worden? Maar het bos van Paustovsky leeft soms zo bewust dat het een kolossale impuls geeft aan de directeur van de schoolfilmstudio in zijn fantasieën en filosofische reflecties. Ideale metaforen inspireren inderdaad weinig tot creativiteit.

Kan niet interfereren met legitiem gewin

Componist Tsjaikovski maakt, afgezonderd in een landhuis omgeven door bos. De boswachter Vasily brengt slecht nieuws. De bezoekende koopman Trosjtsjenko, de nieuwe eigenaar van het land dat door de landeigenaar "ontheiligd" was, besloot: het bos ligt onder de bijl. Tsjaikovski haast zich naar de gouverneur. Hij haalde zijn schouders op: we mogen ons niet bemoeien met de voordelen van legitiem eigendom. De componist probeert het bos te kopen. Hij biedt de koopman een wissel aan tegen de meesterwerken van morgen. Hij eist contant geld. Ze zijn niet hier. Het bos wordt onvermoeibaar gekapt. Maar Trosjtsjenko staat plotseling op de drempel van het huis, waar gisteren de muziek klonk. Van gedachten veranderen? Grote snede fout gegaan? Maar de componist is al vertrokken. Naar Moskou. En dan - en inPetersburg? Naar de hoofdstad, naar de Soevereine Keizer met een petitie? Misschien. Finale - geopend.

Dit zou het scenario kunnen zijn van een potentiële film "Squeak" met filosofische ondertoon, gebaseerd op Paustovsky's "Squeaky Floorboards".

Gedachten van Tsjaikovski

Tijdens de ontwikkeling van het thema van de bijl die boven het bos hangt, leest de auteur de gedachten van de componist. En hij kijkt onoprecht als hij het heeft over de "educatieve impact" van de natuur en het behoud van het bos verbindt met de macht van de staat. "Om de poëzie van het land uit te drukken." "Red een hoek van de aarde" “Nakomelingen zullen ons nooit vergeven…”. Er zijn verschillende opgeblazen plekken in het verhaal over de ontheiligde schoonheid van de aarde en de machtige invloed van bossen. Het punt is niet dat de componist niet kon nadenken over het lot van zijn nakomelingen. Hij kon heel goed. Maar hij dacht er waarschijnlijk niet op een pompeuze manier aan die persoonlijke ervaring uitsluit.

Hogere mensen

Het is niet minder vreemd hoe hij de betekenis van creativiteit ziet - door de ogen van Tsjaikovski - Paustovsky in "Squeaky Floorboards". De favoriete dichter van de componist is Pushkin. Alle reeds geschreven muzikale composities zijn een eerbetoon aan Alexander Sergejevitsj, mensen en vrienden. En het eerbetoon, zoals opgemerkt, is niet rijk. Er is vast een lezer die dit soort passages niet verveelt. Je kunt niet met verveling naar iconen kijken. Denk aan de roman van Chernyshevsky. Lees "Wat te doen?" saai maar interessant. We zijn ons ervan bewust dat er geen superieure mensen zijn. Maar we hebben ze echt nodig. Niet zoals herders, nee. Maar als degenen die beslissen over de vraag naar de zin van het leven. Een vraag die elk levend mens kwelt. We hebben het vertrouwen van het classicisme en de romantische impuls nodigtegelijkertijd. Om nooit te twijfelen: plicht is het toppunt van geluk. En wat het leven werkelijk is, weten we goed.

Squeaky Life

Paustovsky's "Squeaky Floorboards" heeft meer dan één vloerplank die kraakt. De jurk van het dienstmeisje in het huis van de gouverneur is kraakbeenachtig. “De bestaande wettelijke bepalingen geven geen kans”, zegt de eigenaar van het huis krakend en leeft krakend. En de bedienden kraken. Trosjtsjenko, een brutale koopman uit Charkov, die al deze kaping begon, loopt op krakende laarzen. Raak de kolf van de bijl op de stam - de boom zingt, en hij hoort zijn lied, dat versmelt met het geluid van munten. En de muziek… Er is geen spoor van. De veerboot kraakt ook bij de oversteek op weg naar huis na een zinloos bezoek aan de gouverneur. Het leven gehoorzaamt aan het kraken van vijf wankele vloerplanken, die de hoofdpersoon van Paustovsky's verhaal "Squeaky Floorboards" zo ijverig probeert te omzeilen in zijn huis.

Waar komt muziek vandaan?

Dit is een van de belangrijkste vragen van het stuk.

Toen de Amerikaanse sciencefictionschrijver Robert Sheckley werd gevraagd waar hij zijn verhalen vandaan ha alt, antwoordde hij geestig: ze zeggen dat als je wist waar, hij meer had gescoord. Tsjaikovski geeft in Paustovsky's verhaal "Squeaky Floorboards" een ander antwoord op een gelijkaardige vraag van een enthousiaste student: er is geen geheim. En er is werk. Een dergelijk antwoord werd gegeven voor educatieve doeleinden of uit schaamte. Maar ja, het verhaal heeft het: werk, werk, werk. Jezelf niet sparen. Als een os. Als een dagloner. Vandaar de inspiratie. Is het?

Waar Ivan-thee bloeit

Het geheim is er nog steeds. Waar komt de muziek vandaan? De 'anthem'-stijl van het verhaal (in overeenstemming met de natuur, de gekoesterde volkskracht, de lyrische kracht van de boskant), lijkt een duidelijk antwoord te suggereren - uit het bos. Maar over het algemeen is het niet zo belangrijk waar Paustovsky en zijn held een inspiratiebron vinden. Een geheim is een geheim. Het belangrijkste is dat er een alternatief is voor het verdomde krakende leven. Er is harmonie. En waar is de bron, denk zelf na. Paustovsky geeft zijn antwoord in "Squeaky Floorboards".

Die anjerbloemen lijken op pluisjes en het licht v alt in lagen - de afbeeldingen zeggen weinig over iets. Ze kopiëren geen bloemen en licht, noch tonen ze licht en bloemen zoals God ze heeft geschapen. Wat is magnetisme?

De moderne man van de metropool zal waarschijnlijk niet de kwelling delen van degenen die huilen om een gekapte berk. De man van de metropool is niet voorbestemd om de weg naar Rudy Yar te kennen, die Tsjaikovski tot in elk detail kent - langs Ivan-thee die bloeit bij de boomstronken, door een kapotte brug en ondergroei. Een man van de metropool zou deze weg niet moeten bewandelen. De moderne verdediger van de natuur meet de bossen met de stappen van bruikbaarheid en gaat regelrecht over naar moreel utilitarisme. En Tsjaikovski herinnert zich het bospad zoals alleen een kind het zich kan herinneren. En dit pijnlijke feit overschaduwt de lelijke schoonheid in de vorm van flarden en lagen. En bewust droevige gedachten over het lot van de Russische staat in verband met de ontheiligde natuur.

Deze kinderachtige houding is al lang afwezig bij de liberale gouverneur met gezwollen ogen. Het, dit wereldbeeld, werd herboren in een brutale commerciële opwinding met een handelaarTrosjtsjenko. Wat bood Tsjaikovski in Paustovsky's "Squeaky Floorboards" aan de zakenman? Rekeningen - misschien onder de "Schoppenvrouw" of "De Notenkraker". In plaats van contant geld? Grappig! Dus waarom niet opgroeien? Nodig. Hogere mensen die onverwoestbare waarden creëren, worden niet geboren. Zo groeit Fenya op in Paustovsky's verhaal "Squeaky Floorboards", die met aardbeien het huis van de componist naderde en luisterde. Dit is hoe Vasily, die dit bos heeft grootgebracht, is opgegroeid. En, laten we bedenken, er zijn ook jonge mensen in het huis van de liberale gouverneur.

En zo niet, dan blijkt het een complete slagerij te zijn. Als dieven verspreiden houthakkers zich van een vallende dennenboom. Wie heeft ze gestuurd om te stelen? Disharmonische mensen. En slechte zakenlieden natuurlijk - eerst zou er een klein bos moeten worden gekapt om ruimte te maken voor de val van de gigantische den. Ze zijn allemaal tegenstrijdig. Zelfs de zuilen op het huis van de gouverneur schilferen af. Een ander ding is het huis van de componist.

Home

Hij kraakt als een oude piano. Maar hij mist muziek. Aan het wachten. En zingt als de eigenaar aan de piano zit. En de oude kroonluchter reageert. Resonanties zijn subtiel. Dit huis is omgeven door een beschermende gordel. Levende muur. Warm en betrouwbaar.

Ironische boemerang

Het hoogtepunt van Paustovsky's verhaal "Squeaky Floorboards" is een gesprek tussen een zakenman en een componist. De dialoog is gebaseerd op ironie. Bovendien is de ironie omgekeerd. Trosjtsjenko gutst van aforismen, die, zo lijkt het, de componist zouden moeten doden. De bontjas van de koopman "is niet bekleed met adel", maar hij heeft geld. De componist is een persoon "uit de verheven sferen", maar hij weet niet hoe te onderhandelen. De handelaar leeft nietin de "Empyreans", maar hij is in eer. Trosjtsjenko is het ermee eens: ja, hij is een Maklak. Maar wie is dan degene die voor hem kwam buigen, Maklak? De maker van het "luchtding". Muziek is tenslotte rook. "Always with me" is een handelaar over zijn geest. Maar waarom is niet de indiener grappig, maar de belangrijke koopman. Het komische effect komt voort uit de discrepantie tussen de schalen van de persoonlijkheid. Een onbeduidende koopman drijft de spot met een erkend genie met wereldfaam. Dit is grappig. Alleen het verschil in 'sociale status' is genoeg voor komedie.

Historische parallellen

Alles is het erover eens dat het "muzikale" opgedroogde huis een huis is in het dorp Frolovsky in de buurt van Klin. In de laatste jaren van zijn leven zocht Tsjaikovski naar het ene of het andere "asiel". In een van zijn brieven noemt hij deze plek 'het paradijs' - naar de hoofdsteden en buitenlandse reizen. Een verwaarloosde tuin. Het volgende is het bos. En zo'n gaf! De eigenaar van het landgoed, dat de componist huurde, beval het bos te kappen.

In biografische fictie verschijnt Tsjaikovski uit die tijd … Nou, we lezen de biografieën van geweldige mensen. Voor wie zijn ze geschreven? Voor onopvallende mensen. Die, niet zonder tevredenheid, na het lezen zal denken: “Nou, ik ben niet zo kleinzielig, gepreoccupeerd, zwak. En tot nu toe lijkt alles in orde met de maag.” Als het mogelijk zou zijn om een hybride van creatieve kwellingen en lotgevallen te materialiseren, zou het zeker worden tentoongesteld in het rariteitenkabinet. Ja, waarschijnlijk was de componist geen superieur persoon. Maar dat was hij wel, want de hoogste man is de hoogste in de mensheid.

Blijkbaar was het in Frolovsky dat Tsjaikovskihij componeerde bijvoorbeeld Symfonie nr. 5, die een gewetenloze biograaf zal stempelen met zijn stigma - "niet dat", en de artiesten zullen hun hoofd krabben: "hoe te spelen?". Doom onderwerpen aan vreugde of de overwinning vieren? Interpretaties zijn tegengesteld.

Fictie als het echte leven

Literaire beelden werken selectief en worden anders geïnterpreteerd. Het verschrikkelijke moment van de dood gaat over de val van een gevelde boom. Iemand zal bewonderen: "Sterk gezegd!". En iemand zal ineenkrimpen bij de kunstmatigheid van de zin. Maar de elegantie van de stijl is niet essentieel in een belangrijke verzending: laat de natuur haar vermogen om te baren, te groeien, perfect en zelfvoorzienend te zijn, over aan de natuur. Wat de man betreft… Paustovsky dacht aan een ongewone autobiografie. Fictief. Wat voor mensen zou ik onderweg tegenkomen! Hoeveel dingen zou ik kunnen doen!

Fortissimo

Vergeten het lawaai van het bos, gefascineerd door het gerommel van ruimtehavens en het geritsel van stille huishoudelijke apparaten, we verdragen het kraken van wankele vloerplanken. We vechten voor onszelf in de macrokosmos, waar geen harmonie meer is. Eén schrift. En de vloerplanken zijn de brandende aarde onder onze voeten: dus, in de geest van Paustovsky (zijn aarde schudt alleen), en laten we het laatste akkoord spelen.