Krymova Natalya Anatolyevna: biografie, carrière, familie

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Krymova Natalya Anatolyevna is een legendarische figuur in de theaterwereld. Zij, die de spruiten van het humanisme en de sociale waarheid van de jaren 60 in zich opnam, combineerde ze op een unieke manier met diepe professionaliteit. Oleg Efremov zei prachtig over deze gemoedstoestand:

Sixties… "Sixties"… Het was een tijd die hielp om een man te worden. Wie het vermogen had om een man te worden, werd hij. Het lijkt eenvoudig tot op het punt van naïviteit, maar tegelijkertijd waar. Wat belangrijk is, is niet de "winkel", niet de vragenlijst, maar menselijke kenmerken.

Natalya Anatolyevna geloofde oprecht in de ontwikkeling van de psychologische aard van het theater, begreep de noodzaak om het te verzadigen met steeds meer nieuwe vormen. Ze verwoordde haar mening in artikelen en boeken. Ze was een veelgevraagd criticus. Mensen met creativiteit van haar artikelen verwachtten altijd, en er werd rekening gehouden met het standpunt.

Over die kennertheater Natalya Krymova - de vrouw van Efros, een acteur en regisseur, iedereen wist het. Haar carrière is echter een kwestie van haar persoonlijke inspanningen, talent en integriteit. Grotendeels, dankzij haar, vonden de toneelschrijvers Arbuzov, Rozov, Volodin plaats, omdat onprofessionele aanvallen op hen na haar Woord tot stof werden verpletterd. De essentie van haar artikelen en toespraken was om de voor de kunst noodzakelijke suikerachtige officiële glans van de toneelmeesters te verwijderen, om ze in al hun diepte en originaliteit te presenteren. Krymova merkte de positieve spruiten van theatrale ontwikkeling op en zorgde voor hen. Mede dankzij haar is de methodische literatuur die zo noodzakelijk is voor de acteurs gepubliceerd: de tweedelige M. Tsjechov, boeken van M. Knebel, A. Popov.

Ze werd gerespecteerd. Ze had, zonder de lat van professionaliteit te verlagen, de zeldzame moed om altijd de waarheid te vertellen en nooit de marktsituatie te gehoorzamen.

Kindertijd. Jeugd

De biografie van Natalia Krymova ontwikkelde zich gewoonlijk, zoals de meeste Sovjetburgers: geboorte, jeugd, school, universiteit. Ze werd geboren op 12 maart 1930 in Moskou. Ze woonde met haar ouders op Leontievsky Lane. Trouwens, de appartementen van Stanislavsky waren in de buurt. Kleine Natasha herinnerde zich zijn wandeling, glimlach, welkomstwoorden gericht aan de kinderen.

De ouders van het meisje waren verre van de theatrale wereld. Het volgende is over hen te vinden in de aantekeningen van Natalya Anatolyevna: "… Mijn moeder was de commissaris van het IJzerregiment, een communist met "pre-oktober-ervaring". Over mijn vader schreef ik altijd in de vragenlijsten "partijwerker" - hij werkte in de Cheka onder Dzerzhinsky en had toen de leidingallerlei "geheime afdelingen". Vader verliet ons huis net in het jaar dat Tolya bij ons verscheen…”

Van kinds af aan was ze spiritueel gevuld met de gedichten van Vladimir Majakovski en beschouwde ze het theater als iets buitengewoons Natalia Krymova. Haar biografie getuigt van een bewuste beroepskeuze: ze studeerde af aan de theaterafdeling van het Lunacharsky Institute (de cursus van Pavel Markov), en daarna een postdoctorale student aan GITIS.

Liefde

Natalia Krymova is al haar hele leven een zeer spectaculaire dame, fotogeniek en expressief. Foto's van haar getuigen hiervan overtuigend. Ongetwijfeld een acteursgeschenk van het hoogste niveau gespeeld met kleuren erin, waar alles echt is, niet geveinsd. Kijk eens naar haar foto's. Op verschillende leeftijden - een gevoelvol gezicht, lichtgevende ogen.

Het theater leek voor het meisje de hele wereld, ze voelde en begreep het. De jonge criticus Krymova schreef haar eerste theaterwerk gebaseerd op het toneelstuk van Virta, dat werd opgevoerd door het transporttheater van de hoofdstad. Hier zag ze Anatoly Efros in de rol van Malvolio in Shakespeares komedie Twelfth Night.

Krymova schrijft zelf het volgende over deze heldere pagina van haar leven:

…De ontmoeting met Malvolio besliste alles in mijn leven - ik werd verliefd op Tolya. Hoe speelde hij Malvolio? Dit optreden verbaasde en verbaasde me volledig. Lachen en huilen tegelijk.

Zou Anatoly Efros op haar beurt niet verliefd op haar kunnen worden? Waarschijnlijk niet.

Persoonlijke eigenschappen

Wat herinneren miljoenen kijkers van de schrijverscyclus over theater zich in haar verschijning? Haar kenmerkmerkpony met grijs haar, opvallend inzicht en natuurlijk een stijlvolle zilveren ring.

Ze klonk niet als een criticus, meer als een ouderwetse actrice met een langzame, betoverende stem die niet vulgair werd door wisselende emoties. Dit was de standaard: regisseurs en acteurs accepteerden haar mening als definitief, als de beslissing van de arbitrage-theaterrechter in één persoon.

De kleine vrouw had geen moed. Zij was het die voor het eerst een theatrale productie creëerde ter nagedachtenis aan de in ongenade gevallen grote Russische acteur Vladimir Semenovich Vysotsky. In tegenstelling tot het schuchtere bureaucratische 'er is een mening', in strijd met de officiële propaganda, in strijd met het menselijk misverstand over de rol van deze persoon in de cultuur.

Ik wilde naar haar toespraak luisteren zonder te stoppen. Tegelijkertijd gebruikte Natalya Anatolyevna, zoals echte actrices doen, nooit gebaren. Welsprekender dan gepaste pauzes, soms - expressieve stilte, en natuurlijk nauwkeurige en gepaste fixatie van de blik. Ze was de meest invloedrijke theatercriticus van haar tijd.

Werk in het tijdschrift "Teatr". Sterrenjaren kritiek

Krymova's eerste publicatie verscheen in 1956 in het tijdschrift Theater. Het was een analyse van de acteur Provatorov die de rol van Jalil speelde.

Twee jaar later werd Natalia Krymova, een theatercriticus die werd geaccepteerd en begrepen door de creatieve gemeenschap, een literair medewerker en vervolgens redacteur van deze publicatie. De hoofdredacteur van het tijdschrift, de beroemde toneelschrijver en scenarioschrijver Nikolai Fedorovich Pogodin, waardeerdehaar visie op de dramaturgie van werken. Natalia werkte als hoofd van de afdeling kritiek. Haar werk in deze publicatie is uitgegroeid tot geweldige jaren van erkenning en autoriteit in de theaterwereld.

"Theater" was een echte gemeenschap van talenten, persoonlijkheden als Solovieva, Turovskaya, Krymova en Svobodin werkten erin. Vanwege de onbevooroordeelde opvattingen en het vasthouden aan klassieke theatrale canons, werd deze publicatie in de Sovjet-Unie beschouwd als "een bastion van semi-dissidente kunstkritiek." In feite was Natalia Krymova de ideoloog van de neoliberale beweging. Ze leek het theater bijna fysiek te voelen en ving de geringste onwaarheid op.

In het begin van de jaren 70 werd het Theatermagazine bij besluit van bovenaf gesloten.

TV- en radiopresentator

Na brede erkenning en autoriteit in de theaterwereld, dirigeert Krymova Natalya Anatolyevna sinds 1972 gespecialiseerde televisie- en radioprogramma's over theaterkwesties. Ze creëerde een reeks televisieprogramma's "Masters of the Screen", zeer gewaardeerd door het publiek en de acteurs, die vertelt over beroemde acteurs en regisseurs. De plot van elke dergelijke overdracht was ongekunsteld en uniek. De stem van een vrouwelijke criticus die tot het publiek was gericht, hielp hen de unieke schoonheid van het spel vast te leggen, deed hen de manifestaties van echt talent bewonderen en eerbiedig omgaan met de geheimen van het theater.

Hoe is het haar gelukt om alles te doen? Ondanks de grote communicatieve lading verschenen haar theatrale artikelen nog regelmatig in almanakken, collecties en tijdschriften.

Professor

Sinds 1989 werkt Natalia Krymovaprofessor aan haar alma mater (het Lunacharsky Institute, later omgedoopt tot GITIS, waardoor ze een hogere theateropleiding kreeg). Ze bracht twee cursussen uit. Haar studenten herinneren zich de brede eruditie van een vrouwelijke professor die de belangrijkste punten niet hoefde te benadrukken met pathos, literaire trucs, vereenvoudiging van generalisaties.

Dit alles was niet nodig voor iemand die met behulp van een speciaal gebleekte stem een fenomeen als de kunst van het spel aan een breed publiek kon presenteren. Ze leerde haar studenten van het theater te houden zonder de geringste snobisme, niet blindelings en roekeloos, maar integendeel, alle nuances te vangen, met veeleisendheid en integriteit lief te hebben en, indien nodig, starheid te tonen.

Moscow Observer magazine

Van 1990 tot 1998 werkte Krymova als redacteur voor Moscow Observer. Het tijdschrift is vernoemd naar de historische en literaire publicatie van de hoofdstad, die van 1835 tot 1839 twee keer per maand werd gepubliceerd.

In tegenstelling tot de vorige had de Sovjeteditie echter een uitgesproken professioneel theatraal karakter. Het tijdschrift speelde een positieve rol bij het in stand houden van theatrale tradities in een overgangstoestand.

Boeken

De werken van Natalia Krymova zijn gepubliceerd in een driedelige collectie. Alle drie de boeken zijn verenigd door de titel Namen. Verhalen over mensen van het theater. Het object van begrip van al het werk van deze criticus waren precies de mensen die hun kracht, intellect en bewustzijn volledig wijdden aan het begrijpen van de kunst van Melpomene en Thalia. Natalya Anatolyevna is nooit een gewone extra in het leven van het podium geweest. Ze demonstreerde delicate smaak en naleving van de principes in de evaluatiecriteria, en creëerde een helder leerboek vol met levende voorbeelden voor mensen die de ziel, de kern van theatrale creativiteit, proberen te begrijpen.

Ook bekend zijn haar boeken "Names" en "Hou je van theater?".

Beoordelingen van kritiek

Het is opmerkelijk dat wanneer je de artikelen van Krymova leest, je begrijpt: de criticus neemt in deze werken geen afstand van het theater, hij leeft, ademt, is ermee vervuld.

Natalia Krymova drukte haar mening uit in een lichte, niet saaie en onderhoudende stijl. Haar boeken zijn niet alleen ontworpen om gelezen te worden door specialisten en humanisten, ze zijn ook interessant voor gewone mensen - theaterliefhebbers. De collectie omvat 300 van de helderste werken van literaire kritiek.

Familie

In 1953 trouwden ze met Efros, en het jaar daarop kreeg het paar een zoon Dmitry, die later theaterregisseur en artiest werd.

Het is uiterst zeldzaam in de kunst om een analoog te vinden van zo'n unie van creatieve persoonlijkheden, zoals het meer dan dertigjarige huwelijk van Natalia Krymskaya en Anatoly Efros. Is dat Mstislav Rostropovich en Galina Vishnevskaya en Rodion Shchedrin en Maya Plisetskaya.

Een wijze liefhebbende vrouw met een ijzersterk karakter regelde de manier van leven in haar familie zo dat Anatoly Efros altijd de leider was. Zijn vrouw hielp hem constant, omringde de maker met zorg en begrip. "Tolya heeft zo'n karakter," zei ze, "de wonden die hem zijn toegebracht genezen nooit." Tijdgenoten zeiden over dit paar dat hun relatie zeldzaam wasbegrip, hulp en medeleven.

Huwelijken worden in de hemel gesloten. Sommige bewonderaars van hun talent zien de harmonie die in deze familie heerst, zelfs in de data van het vertrek van deze mensen: Anatoly Efros stierf op 13 januari, op het oude nieuwjaar, en Natalya Krymskaya op 1 januari op het nieuwe jaar.

Awards

In 1997 ontving Natalya Anatolyevna Krymova bij decreet van de president de eretitel van geëerde cultuurwerker van de Russische Federatie. Ze heeft het inderdaad meer dan verdiend. Bij het nadenken over deze prijs kunnen echter een aantal overwegingen en vragen worden gesteld.

Helaas waardeerde de staat haar bijdrage aan de theaterkritiek slechts vijf jaar voor haar dood. Dus wat is deze onderscheiding precies? Feitelijke verklaring of stimulans voor creativiteit? Had beloond moeten worden! Natalya Krymova werd tenslotte vele jaren, ongeveer dertig jaar, beschouwd als de leider en tribune van het theatrale denken, volledig verstoken van snobisme en conjunctuur, wat helemaal niet gebruikelijk is. In de theatrale wereld was Krymova geen ambtenaar, maar ze genoot echte kracht dankzij het Woord.

De beloning zou een persoon moeten inspireren wanneer hij nog vol kracht is, maar niet wanneer hij ernstig en volledig ziek is. In haar laatste jaren schreef Krymova niets. Zij, een verbazingwekkend heel persoon, leefde gewoon ter nagedachtenis aan haar overleden en geliefde echtgenoot Anatoly Efros.

Conclusie

Vroeger, als het theater wist dat Krymova bij de uitvoering aanwezig was, gingen de acteurs niet onverschillig het podium op. Ze deden hun best, speelden op volle sterkte en wachtten toen vol spanning op de beoordeling. Voor iedere creatieveling is het immers belangrijk om te wetenof Gods vonk van talent werkelijk in hem leeft. Natalya Anatolyevna zag, dankzij haar onbegrijpelijke instinct, de essentie in elk spel, scheidde valsheid van inspiratie, onderscheidde creatieve verbranding van de mechanische herhaling van wat uit het hoofd was geleerd. Nu kun je ontspannen: Krymova komt niet.

Helaas is er in onze tijd echt niet genoeg theatrale kritiek op dit niveau. Met haar hele leven beantwoordde ze de vraag of zo'n meester veel gevraagd is door de samenleving, Natalya Krymova. Het theater is nu bijzonder ongunstig, het lijdt echt onder vele negatieve verschijnselen: afvalligheid van de idealen van moraliteit, permissiviteit toegestaan door regisseurs, het verlagen van de lat van esthetische en ethische normen.

Acteurs en regisseurs die op zoek zijn naar de kassa vergeten soms dat ze hun beroep met schroom moeten behandelen, dat het resultaat van echte, echte creatieve activiteit altijd de creatie van een soort immaterieel wonder genaamd kunst zou moeten zijn.