Schilderen op nat gips. Kunst schilderen van de muren

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Als je door de straten van oude steden loopt, naar tempels gaat, kun je echte kunstwerken zien. Ze worden binnenshuis gemaakt op plafonds en muren of direct op de gevels van gebouwen. Vervolgens zullen we nader kennis maken met dit soort kunst.

Algemene informatie

Schilderen op nat gips wordt een fresco genoemd. Deze stijl heeft zijn wortels in het tweede millennium voor Christus. In de dagen van de Egeïsche cultuur begonnen mensen te schilderen. Hiervoor werden verven gebruikt waarin lijm en caseïne bindmiddelen waren.

Historische informatie

De techniek deed denken aan een secco. Wat betekent het? We hebben het over muurschildering op droog gips. Materialen waren in die tijd goed verkrijgbaar. Bovendien was de uitvoering eenvoudig. In de oudheid had dit grote invloed op de populariteit van frescoschilderen. Tegelijkertijd verschilden de producten in bruikbaarheid en duurzaamheid. Ten tijde van de geboorte en bloei van het christendom werd deze stijl vaak gebruikt om de externe en interne oppervlakken van kathedralen en stenen tempels te versieren. In het oude Rusland werd muurschildering (foto hieronder) gemengdtype. Er zijn verschillende methoden gebruikt. Het schilderen op nat gips met verf werd aangevuld met de tempera-lijmmethode. Met behulp hiervan zijn de achtergrond- en bovenregistraties uitgewerkt. Er werd ook gebruik gemaakt van een verscheidenheid aan bindmaterialen (eieren, plantaardige lijmen, enzovoort). Wat de Renaissance betreft, werd de beheersing van de kunst van het fresco van fundamenteel belang om de vaardigheid van een kunstenaar te meten. Het was tijdens deze periode in Italië dat schilderen op nat gips zijn hoogtepunt in zijn ontwikkeling bereikte.

Hoofdontwerpen

Sinds de oudheid in Italië, na de definitieve beslissing over de samenstelling en structuur van de brief, evenals de uitvoering van de schets, werd een kartonnen lay-out gemaakt. Daarop kon de kunstenaar zijn ideeën reproduceren. Dit geldt voor de structuur en kleur van de compositie op ware grootte. Als het schilderij op nat gips te groot was, werd het oppervlak in secties verdeeld. De afbakening is gemaakt langs de contouren van de details, die meestal te vinden zijn in verduisterde gebieden. Hierdoor viel de kleurscheidingsnaad in de toekomst nauwelijks meer op. Om hun contouren over te brengen, werd knijpen of prikken door calqueerpapier gebruikt. De preparatielaag werd zorgvuldig gladgestreken om vegen te voorkomen.

Ontwerpprincipes

Kunstmuur schilderen is een nogal tijdrovende taak. In dit geval is veel ervaring vereist. Het schilderen gaat door totdat de borstel gemakkelijk over het oppervlak glijdt. De techniek van schilderen op nat gips heeft een aantal kenmerken. Als de borstel bijvoorbeeld begint achter te latengroeven op het oppervlak, dit betekent dat de verf niet meer naar binnen dringt en dus niet wordt gefixeerd. Dit gedeelte moet worden afgesneden. Voordat u verder gaat met schilderen, moet u een nieuwe laag aanbrengen. Schilderen op nat gips is technisch uniek. Aanvankelijk worden alleen lichte kleuren over elkaar heen gelegd in overeenstemming met de voorbereide schets. Daarna komt de beurt aan medium tinten en alleen dan - donkere. Dan begint het omgekeerde proces. De overgang van donker naar licht wordt uitgevoerd. Hierdoor worden de laatste tonen geabsorbeerd en kunnen ze worden gecorrigeerd op die plaatsen waar ze te vervaagd bleken te zijn. Nadat de muurschildering eindelijk is voltooid (de foto's in het artikel illustreren verschillende opties voor de voltooide tekening), en de mortel volledig droog is, begint het slijpen en waxen. Tegelijkertijd worden opgedroogde stukken ongevulde grond voorzichtig uit de vorige lagen verwijderd.

Productie van verwante materialen

Schilderen op nat pleisterwerk is gebaseerd op de natuurlijke eigenschappen van kalk. Het feit is dat wanneer het uit een vloeibare substantie opdroogt, het geleidelijk verandert in een colloïd-kristallijne. Veel factoren zijn afhankelijk van de kwaliteit van kalk. Bijvoorbeeld de veiligheid van het voltooide beeld, evenals de hele gang van zaken. Om een mooi schilderij aan de muur te krijgen is daarom speciaal pleisterwerk nodig. De beste kwaliteit goed verbrande kalk is nodig. Vervolgens moet je het "uitdoven". Dit vereist een container gevuld metgenoeg water. Daar wordt voorzichtig limoen in gegoten. Moet voorzichtig zijn. Tijdens het blussen wordt de kalk erg heet. Dan moet ze in het water mogen staan. Het is noodzakelijk dat het zo lang mogelijk nat blijft. De gewenste minimale periode is een jaar. In sommige gevallen is het echter niet mogelijk om de kalk vooraf te doven. Daarom zijn oplossingen met een veel kortere belichtingstijd toegestaan.

Extra items

De duur van de periode waarin het artistieke schilderen van de muren zal duren, hangt grotendeels af van de gebruikte materialen. Het vulmiddel voor de oplossing kent traditioneel verschillende variaties. Brick crumb wordt nog steeds als de beste van hen beschouwd. Het heeft veel voordelen. Water in een vochtige gipsmortel, evenals daarin verdunde kalk, wanneer de baksteen nat wordt, komt hij in de poriën. Tijdens het drogen komt dit alles heel langzaam naar de oppervlakte. Zo wordt de droogtijd van de pleister verlengd. De tijd die aan het beeld wordt besteed, wordt ook opgerekt. Wat betreft de geleidelijke droging, dankzij dit is een diepe "kieming" van kalkkristallen in de basis verzekerd.

Alternatieve opties

Baksteensnippers zijn niet het enige materiaal dat langer kan blijven schilderen op nat pleisterwerk. In dit geval is het alternatief zand. Het is vermeldenswaard dat het wordt aanbevolen om de rivier te gebruiken. Het feit is dat het verschilt in de meest verschillende korrels. Om deze redenrivierzand heeft zo'n eigenschap als een hoge dichtheid. Deze factor is erg belangrijk. Dit komt door het feit dat de kalk in de gipsoplossing technisch verandert in een minerale "lijm". Hiermee worden de vulstofdeeltjes aan elkaar vastgemaakt. De efficiëntie van kalk is des te groter, hoe dichter ze bij elkaar staan. De gipscoating wordt dus sterker. Vlasvezel (ook wel gehakte hennep genoemd) is een vulmiddel, en niet minder belangrijk dan zand. Dankzij hem wordt de gipslaag veel minder kwetsbaar. Het verwerft weerstand tegen lichte vervorming, evenals extra plasticiteit.

Sollicitatieproces: eerste stap

Voordat je de muren op nat pleisterwerk gaat schilderen, moet je alles zorgvuldig voorbereiden. Dit geldt met name voor panelen waarop materialen worden aangebracht. Een bakstenen muur is de beste basis voor een fresco. Als u met beton moet werken, is het raadzaam om het oppervlak oneffen te maken. Het maken van kuilen en ondiepe gaten is toegestaan. In dit geval kun je niet zonder handmatige drilboor. Je kunt ook een perforator gebruiken. Zo'n gereedschap heeft de functie van een drilboor. Er zijn gevallen waarin de muur voor het fresco vooraf is gepleisterd. Dan moet je proberen de oude laag naar beneden te halen. Als er plaatsen zijn waar dit niet werkt, hoeft u ze alleen maar te reinigen van vuil, stof en verf.

Hoofdproces

Gips wordt aangebracht in 2-3 lagen. Voordat het goed wordt aanbevolenmaak de basis nat. Als de grond drielaags is, moet de eerste goed drogen. Daarna wordt het bevochtigd met water totdat het volledig verzadigd is. Daarna wordt de rest van de coating aangebracht. De technologie van tweelaagse grond verschilt enigszins van de vorige versie. In dit geval laat men de eerste coating goed stollen. Volledig drogen is echter niet toegestaan. Daarna kunt u de laatste laag pleister aanbrengen. Hij is het die onder het schilderij gladstrijkt. Dit is de intonaco. Om volgende lagen aan te kunnen brengen, wordt het oppervlak van de pleister met een spatel ontdaan van de ontstane kalkaanslag.

Werken met intonako

Deze laag wordt aangebracht zodat de pleister binnen een half uur (maximaal 1,5 uur) kan worden gebruikt. Het minimale aantal oppervlaktevereffeningen is twee keer. Dit gebeurt voordat de muurschildering begint. Schilderen is een nogal ingewikkeld proces en er kunnen fouten in zitten. Om ze kwijt te raken, kan de kunstenaar een spatel gebruiken, de defecten egaliseren en drukken. Zo wordt de resulterende kristallijne korst gebroken.

Kleine nuances

Fresco gips krimpt een beetje tijdens het droogproces. Dit hangt grotendeels af van de oplossing: hoe dikker deze is, hoe kleiner deze laatste. Een minimale hoeveelheid water is dus aan te raden. Veel oude bronnen geven aan dat kalk, die geschikt is voor pleisterwerk, allereerst wordt gecontroleerd door een parameter als dichtheid. Dat wil zeggen, de spatel die in de oplossing is gedompeld, moet blijvendroog.

Hoofdfrescowerk

Het schrijven van een fresco moet snel gebeuren, maar tegelijkertijd zonder haast. Het is wenselijk dat de tijd die wordt besteed aan reflectie en herbewerking tot een minimum wordt beperkt. De master moet van tevoren de definitieve versie van het toekomstige beeld presenteren, en in alle details. Dat wil zeggen, er is een duidelijk schema nodig dat de volgorde van het werk weerspiegelt.

Kleine tips

Experts raden aan om de volgende methode te gebruiken. Al het werk kan in drie fasen worden verdeeld, waaronder:

1. Een patroon maken.
2. Werken met lokale tonen.
3. Een afbeelding knippen met licht en schaduw.

Met deze volgorde van werken wordt het nut van het drogen van kalk maximaal benut.

Actie-algoritme

In de beginfase van het werk zal de pleister nog behoorlijk vochtig zijn. Op dit moment wordt er een tekening gemaakt. Bovendien bestaat het creatieproces uit een creatieve zoektocht en het vinden van de beste expressieve "constructie". Technisch wordt dit als volgt toegelicht: in de tekenfase kunnen de benodigde correcties op het oorspronkelijke beeldplan worden aangebracht. Aan het einde ervan moeten de ruimtelijke grenzen echter duidelijk worden gedefinieerd voor elke lokale kleur. Nadat het maken van de tekening is voltooid, is het noodzakelijk om de afbeelding te "openen". Hiervoor worden over het gehele oppervlak lokale kleuren aangebracht. Het laat geen witte vlekken achter. Vervolgens wordt een nieuwe oppervlaktelaag aangebracht. Het bestaat uit een pigment opgelost inwater. Dankzij hem zal de resulterende kristallijne korst enigszins beginnen af te breken. Het oppervlak van het toekomstige fresco is dus al onthuld. Vervolgens komt schaduwmodellering naar voren. Aanvankelijk wordt het uitgevoerd op scherpe delen van het lichaam en gezicht, en vervolgens op kleding en andere details. Daarna kunt u klaring uitvoeren met fijn geraspte kalk in plaats van witkalk. De reden is dat de in het gips opgeloste kalk gemakkelijk in het mengsel kan komen met het mengsel. Zo blijven de kleuren ook op bijna droge ondergronden goed vast. In sommige gevallen kunt u bepaalde problemen tegenkomen. Ze lopen het gevaar de muur uit te drogen. Om deze risico's te minimaliseren, wordt dooier verdund met water geïntroduceerd in de samenstelling van pigmenten die bedoeld zijn voor schaduwen en definitieve beschrijvingen. Het biedt geen compensatie voor het drogen van gips. Door de combinatie met kalk wordt echter een lijm gevormd. Het is in staat om verf goed vast te houden op schilderkunstige oppervlakken.

Aanvullende informatie

Tijdens het werk moet de frescokunstenaar rekening houden met alle kenmerken van de techniek die wordt uitgevoerd. Houd er rekening mee dat glauconiet, gele oker en alle kalkhoudende kleuren sterk worden verlicht nadat het gips is opgedroogd. Allereerst hangt het af van de aard van de drager waarop het is geplaatst. In sommige gevallen kan zelfs een goed bevochtigde muur zeer snel vocht blijven opnemen. Dienovereenkomstig zal het fresco snel beginnen te drogen. Gips wordt bijvoorbeeld aangebracht op beton of een andere ondergrond die geen water opneemt. In datIn dit geval zal het droogproces veel langzamer gaan als een drielaagse primer wordt gebruikt. Tijdens het werken is het erg belangrijk om zelfs de geringste schending van de integriteit van het gips te voorkomen. Dit kan gebeuren als de meester de overliggende kleur probeert te mengen met een borstel die nog niet is opgedroogd, eerder is aangebracht, rechtstreeks op het oppervlak van de pleister. Dit doen wordt ten zeerste afgeraden. Het feit is dat de verf zich zal vermengen met de kalk die deel uitmaakt van het gips. Nadat deze plek is opgedroogd, zal deze opvallen met overmatige bleekheid op het oppervlak van het schilderij.