Tricks - is het wetenschap, magie of tovenarij?

2024 Auteur: Leah Sherlock | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 05:45

Tricks zijn een vermakelijke en geestige puzzel die de kijker in een fractie van een seconde moet oplossen. Omdat de wet van het genre snelheid, directheid vereist. Het publiek heeft geen tijd om te begrijpen wat ze zien. De ene magie volgt de andere op, en het lijkt erop dat de gebruikelijke en gevestigde wereldorde instort onder de druk van ongelooflijke transformaties die elkaar opvolgen.

Eerste trucs (het oude Egypte)

Rotsen aan de oevers van de Nijl en erin uitgehouwen rond 1260 voor Christus. e. tempel van Abu Simbel… Het kan worden beschouwd als het eerste illusieapparaat dat mensen kennen. Twee keer per jaar, op de dag van zijn geboorte en op de dag van toetreding tot de troon, verscheen farao Ramses II erin. Mysterieuze sfeer, honderden mensen wachten op een wonder, tempelpriesters lezen oude spreuken en magische formules voor. Ze roepen de zon op om door de wolken te breken en de farao aan de mensen te onthullen. En er gebeurt een wonder. Op het juiste moment, alsof hij de priesters gehoorzaamt, doorboort een schuine zonnestraal de opening van een smalle deur, dringt door in een lage en donkere kamer en verlicht de figuur van de heerser in de duisternis.

Dit is hoe de oude papyri de ceremonie beschreven. De oplossing voor dit mysterie is gevondenonderzoekers van de oude beschaving pas in de twintigste eeuw. Prehistorische architecten wisten precies waar en hoe laat tijdens de dagen van de ceremonie de zonneschijf zou opkomen. Ze waren in staat om de deuren van de tempel te oriënteren volgens de beweging van de zon, waardoor de straal doordrong in de kamer en de kamer waarin Ramses II zich bevond. Het effect van deze illusie was verbazingwekkend - de proefpersonen geloofden oprecht dat het licht zelf naar de liniaal wijst.

Dit historische feit kan een van de mogelijke antwoorden bieden op de vraag: "Wat is een truc?" Mogelijk is dit het gebruik van opgebouwde kennis om tot het gewenste resultaat te komen! Dit antwoord is vrij waarschijnlijk.

Manipulatoren van het oude Griekenland

De mystieke illusies van de priesters konden niet onopgemerkt blijven. In het oude Griekenland verschenen tovenaars tijdens de Grieks-Perzische oorlogen. Maar ze toonden hun kunst niet in tempels, maar op kermissen. Verrassend genoeg wordt in de geschriften van grammaticus en redenaar Alkifron (3e eeuw na Christus) melding gemaakt van een truc die tot op de dag van vandaag bewaard is gebleven. In zijn boek beschrijft hij hoe een reizende goochelaar drie bekers op tafel zette en drie kiezelstenen plaatste. Op een ongelooflijke manier bewogen de kiezelstenen - ze kwamen onder één beker terecht, verdwenen toen en zaten in de mond van de tovenaar. En daarna verdwenen ze volledig, maar de illusionist begon ze uit de zakken, oren of haren van het publiek te halen. Het publiek lachte en verwonderde zich over de behendigheid van de artiest, want goocheltrucs zijn in de eerste plaats een geestige en vermakelijke uitvoering.

Illusie tussen wetenschap en kwakzalverij

De ontwikkeling van illusionaire kunst in middeleeuws Europa ging hand in hand met behoorlijk wetenschappelijke experimenten. Niemand onderscheidde waar magie en charlatanisme waren, en waar experimenten waren op het gebied van chemie of optica. Dit werd gedaan door vele beroemde mensen wiens namen tot op de dag van vandaag bewaard zijn gebleven. De beroemde astroloog en waarzegger Michel Nostradamus (1503-1566) aarzelde niet om trucjes te tonen. Dit vergrootte natuurlijk de mate van impact op het publiek, gretig naar wonderen en mysterieuze verschijnselen. Een beschrijving van de optische ervaring die de grote mysticus demonstreerde is bewaard gebleven. Door het openende paneel in het plafond lieten de assistenten de pop zakken, tilden hem weer op en sloten het luik. Toeschouwers keken ernaar door een smalle opening in de muur, waarin een drievlakkig transparant prisma was gemonteerd. Ze gaf een "omgekeerd" effect. Het leek alsof de pop van onderaf opstond en daar weer verdween. De toeschouwers werden vervolgens de kamer binnengelaten en onderzochten de vloer. Maar het was van steen, ik en eventuele geheime luiken waren er niet in.

Reflectie in kunstwerken

De populariteit van illusievertoningen werd in de middeleeuwen zo wijdverbreid dat veel schrijvers en kunstenaars dit onderwerp niet konden negeren. Ze weerspiegelden in hun werk enkele momenten die elementen van tovenarij of trucs bevatten. Wetenschap, magie of kunst - het is moeilijk om een korte definitie van dit fenomeen te geven. Maar bekende klassieke werken tonen hun invloed op de middeleeuwse cultuur.

Nederlandse kunstenaar Pieter Brueghel de Oude (ca. 1525-1569) op een vanvan zijn schilderijen beeldde de omverwerping van de tovenaar van de troon af. Op het doek werden zwervende kunstenaars afgebeeld onder het mom van duivels. Een andere Nederlander, Jheronimus Bosch (1450-1516), wendde zich in zijn werk ook tot het beeld van zwervende magiërs, magiërs en tovenaars.

De kenner van de middeleeuwse cultuur Goethe (1749-1832) schildert in zijn "Faust" ook magische beelden van de middeleeuwen. Wijn die van de tafel gutst en oplicht, zich bevrijdend van de boeien van Margarita. Zonder hoofd, met zijn afgehakte hoofd in zijn handen. Al deze trucs vormden de basis van het repertoire van artiesten die trucjes lieten zien. Wat is hun geheim en aantrekkingskracht voor zo'n lange tijd? Blijkbaar in de wens van mensen om door te dringen in het mysterie en het onverwoestbare geloof in wonderen.

Rusland infiltreren

De eerste serieuze illusieshows in Rusland werden gehouden met deelname van buitenlandse gastartiesten. Ze werden gehouden in de grootste theaters van die tijd. In Moskou was het de locatie van het Maly Theater en in St. Petersburg werden buitenlandse illusies getoond op het podium van het Alexander Theater. Tegen die tijd was de kunst van de illusie getransformeerd. Het begon op grote schaal gebruik te maken van de technische innovaties van die tijd. De tijd dat goochelaars en tovenaars genoten van goedkope kermisvoorstellingen is voorbij. Met alle beschikbare middelen brachten ze het publiek op het idee dat goocheltrucs serieus zijn.

Buitenlandse gastartiesten in Rusland

De 19e eeuw was vooral rijk aan demonstraties van dergelijke ideeën in Rusland. Veel van de artiesten waren echte meesters in hun genre.

Karl Hermann is een vertegenwoordiger van de beroemde familie van Europese tovenaars. Hij was artistiek, maakte tijdens de shows veel grappen en maakte van het publiek zijn assistenten. Tegelijkertijd was hij een van de eersten die grote illusieapparatuur begon te gebruiken. In zijn repertoire was de truc "Boy in the air" - de artiest leunde met zijn hand op een lange paal. Tegelijkertijd werden zijn benen van de grond gerukt. Op verzoek van het publiek schonk de kunstenaar verschillende drankjes uit dezelfde fles - van melk tot champagne.

Karl Meckgold, die op tournee in Moskou aankwam, boeide het publiek zo dat de kranten van die tijd hem vergeleken met Schiller en Mozart in hun kunst. In de handen van de kunstenaar veranderde een koperen munt in een kikker, die op zijn beurt een kanarie werd. Het publiek gaf de kunstenaar sjaals, horloges, sieraden. Al deze spullen kwamen terecht in een viool die in een gesloten koffer aan de muur hing.

De tovenaar en goochelaar Bartolomeo Bosco bedwong het veeleisende publiek. Zijn uitvoeringen van Egyptische magie veroorzaakten een golf van enthousiaste reacties. De kunstenaar verscheen zelf voor het publiek in een mouwloos pak. Alle rekwisieten die hij gebruikte waren uiterst eenvoudig: open tafels op dunne poten, geen tafelkleden om iets in te verbergen. Het leek alsof objecten echt verdwijnen en verschijnen, gehoorzaam aan de wens van de kunstenaar. Het publiek was het erover eens dat de experimenten (trucs) die Bosco demonstreerde magisch waren.

De eerste Russische tovenaars

Nietbleef achter bij buitenlandse collega's en Russische goochelaars. De geschiedenis heeft de namen van sommigen van hen bewaard. In 1828 was er achter de Rogozhskaya Zastava een arena voor het lokken van dieren. Een zekere Karasev sprak daar - hij toonde 'ongewone mechanische experimenten'. Onder toezicht van het publiek verstopte de artiest een handmatige chronometer in een doos, maar deze verdween. In plaats van de klok verscheen een vogel. De sieraden verborgen in dezelfde doos werden gevonden in de zak van de kijker.

In een ander amfitheater, vlakbij de Tver Gates, trad de tovenaar Solovyov op. In de poster noemde hij zichzelf een 'vuurvaste man'. Zijn experimenten (stunts) waren gerelateerd aan vuur.

In 1835 toonde de voormalige monteur Nikulin zijn magische optreden op het podium van het Maly Theater in Moskou. Als ervaren vakman gebruikte hij veel zelfgemaakte illusie-apparaten in zijn shows. En er was ook informatie over het optreden in dezelfde jaren van Russische magiërs als Kuparenko, Vasily Korchagin en Ivan Martin.

Hoewel het belangrijk is op te merken dat het publiek de uitvoeringen van Russische artiesten van eigen bodem kouder vond dan de uitvoeringen van hun buitenlandse tegenhangers. Woordenboeken van de Russische taal weerspiegelen de houding ten opzichte van dit soort kunst in Rusland door de betekenis van het woord "focus" - grappenmakerij, problemen, bedrog.

Tijdens de Sovjetperiode

Zonder twijfel was de krachtigste ontwikkeling de kunst van de illusie in de Sovjet-Unie. Nieuwe illusieattracties en kleine aantallen werden gecreëerd. Geleidelijk aan behoorden pakkende buitenlandse namen die Russische goochelaars traditioneel voor zichzelf namen tot het verleden. De houding ten opzichte vankunstenaars, en een begrip van wat focus is. De magische en mystieke achtergrond van dit fenomeen behoort tot het verleden. De beste vertegenwoordigers van het genre leken het publiek in het spel uit te nodigen en te zeggen: "Nu zul je bedrogen worden, maar je kunt dit bedrog ontdekken."

De beroemde illusionist E. T. Keogh, de eerste Sovjet-illusionist Cleo Dorothy (Klavdia Karasik) kan worden toegeschreven aan het aantal van dergelijke meesters. De traditie van het gebruik van technische innovaties in illusie werd briljant voortgezet door Anatoly Sokol. Otar Ratiani creëerde de originele attractie "The Invisible Man", gebaseerd op de roman van G. Wells. Een ander meesterwerk van de illusionaire partituur van het Sovjetcircus is Ilya Symbolokov's "Water Extravaganza". En aan het einde van de uitvoering van Anatoly Shag-Novozhilov verscheen een heel veld met oren van rogge en volksdansen in de circusarena. Artiesten van het Sovjetcircus lieten niet alleen trucjes zien - ze ontwikkelden hun kunst, maakten het sociaal en actueel.

Wonderen eindigen nooit

Dus wat is de aantrekkingskracht van trucs? Iedereen kan magie met zijn eigen handen doen - blijkbaar is dit precies hun populariteit en levensduur. Het is immers niet nodig om een professionele kunstenaar-tovenaar te worden. Een grote hoeveelheid beschikbare literatuur maakt het mogelijk om eenvoudige maar effectieve trucs onder de knie te krijgen. Ja, en grote rekwisieten zijn hiervoor niet nodig - een pak kaarten, een zakdoek, een paar munten of ballen. En de verbaasde ogen van het publiek, als een tijdmachine, zijn in staat om de performer millennia diep in de eeuwen te verplaatsen. Dit is tenslotte hoe de oude Egyptenaren er tegenaan kekenwonderen die plaatsvinden in de tempel van farao Ramses in 1260 v. Chr.